Kristen Stewart, em seu retorno aos sucessos de bilheteria, ancora um reboot de mulheres em ação que é uma fusão divertida e atualizada de armas e poses.
A maioria das reinicializações não faz sentido (é hora de acelerar a franquia!). Mas o novo "Charlie's Angels", seja um sucesso brilhante ou o mais recente pacote caro a ser jogado pelo público no lixo da fadiga da franquia, parece um rito de passagem geracional. O original "Charlie's Angels", que estreou em 1976, era uma sensação da TV ABC da televisão que apresentava a novidade de um trio de combatentes do crime de ação feminina - mas o que interessava era a aparência, especialmente o cabelo erótico-cachoeira de Farrah Fawcett, que se tornou um ícone final do colírio para os olhos dos anos 70. No cinema, 25 anos depois, "Charlie's Angels" (2000) e "Charlie's Angels: Full Throttle" (2003) cristalizaram a vanguarda de uma revolução mulher-ação-heroína, mas o truque dos dois filmes - e a fonte de sua considerável toque de confeitaria - é que Cameron Diaz, Drew Barrymore e Lucy Liu surgiram como invencíveis covardes que gostavam de brincar de vestir-se. Elas eram duronas e garotas femininas ao mesmo tempo e se divertiam tanto ricocheteando entre os papéis que emprestavam aos filmes um efervescente cinético matador de boneca em voo.
A sequência de abertura do novo “Charlie's Angels” brinca com nossas memórias desses filmes, apresentando Sabina (Kristen Stewart), uma veterana Angel que está disposta a qualquer coisa, em uma longa peruca loira enquanto ela finge (embora não muito) ficar encantada com os modos mansplaining de Jonny (Chris Pang), um magnata gangster rico nojento no Rio. Sua sedução, que se transforma em um ato balístico de asfixia, é uma dupla farsa: Sabina é uma agente secreta que se apresenta como uma bomba sexual, mas esta também é a maneira do filme de ajustar nossa expectativa de que ela e seus colegas anjos serão como as heroínas brilhantes e felizes heroínas de quem grita com um sorriso nos últimos dois filmes.
Acontece que esse não é o "Charlie’s Angels" de sua mãe - ou mesmo de sua irmã mais velha. É uma fantasia secreta sobre agentes que levam a sério o seu grito. O novo filme cruza a implacabilidade de um thriller de "Bourne" com a delicadeza provocada por uma alcaparra de "Missão Impossível", tudo escrito e dirigido por Elizabeth Banks, como se ela tivesse feito filmes de ação renegados atrevidos a vida toda.
O filme é implacável, polpudo e empolgante, é descaradamente derivado e, em uma hora e 58 minutos, é um pouco demais de uma coisa feminista do momento, mas ainda bastante comum. O novo "Charlie's Angels" é um pedaço de fuga mais pesado do que qualquer encarnação anterior de "Anjos" - se os filmes do início dos anos 2000 eram pop, este é metal. No entanto, isso faz parte de seu apelo oportuno. Sabina e suas companheiras são maus guerreiras de espionagem corporativa que às vezes podem se disfarçar em vestidos de lantejoulas, mas não têm interesse em fingir que são fofas. O que, então, as qualifica como Anjos, além do fato de serem mulheres que trabalham para alguém chamado Charlie? É tudo na espontaneidade de suas reações de ação. Elas ainda estão abrindo caminho no mundo dos homens e, para serem bem-sucedidas, precisam lutar contra isso e seguir o fluxo.
Na véspera da aposentadoria de John Bosley (Patrick Stewart), o fundador e mentor dos Anjos que criou um corpo inteiro de bosleys, notavelmente ... uh, Bosley (interpretado por Banks, que aparece como Parker Posey com mais hostilidade)), Sabina, com seu cabelo de dois tons elegantemente cortado e sua atitude de dois tons (agora irônica, agora letal), é acompanhada em Hamburgo, na Alemanha, por sua companheira Angel, a geniosa britânica chamada Jane (Ella Balinska), para cuidar de Elena (Naomi Scott), que precisa desesperadamente de proteção. Ela é uma engenheira de segurança da Brok Industries que tentou e falhou em avisar o diretor executivo da empresa, Alexander Brok (Sam Claflin), que seu novo produto, um cristal revolucionário que cria energia elétrica, tem uma falha embutida: pode facilmente ser perigoso. (Pode causar ataques fatais, permitindo assassinatos não rastreáveis.)
Elena virou denunciante, e aprendemos o quão perigoso isso é quando ela conhece Jane em uma cafeteria, onde Hodak (Jonathan Tucker), um assassino com uma tatuagem brotando do pescoço como um fungo (ele é como uma versão punk de Robert Patrick em “T2”), pega uma arma e começa a disparar. A perseguição que se segue é o cinema de perseguição de carros - ofegante e ultra-violento, com grandes armas montadas - e estabelece isso como o primeiro thriller de Charlie Angel em que Jason Statham se sentiria em casa. No entanto, se o filme uma quantidade surpreendente de slam-bang em seu DNA, também tem espaço para uma sequência de alcaparras intrincada, improvisada como os personagens, na qual Sabina, Jane e Elena (que não está apenas sendo protegida pelos Anjos, ela está se tornando uma) correndo pelo edifício Brok para roubar o cristal, usando perucas e jalecos de laboratório que as tornam idênticas. Portanto, há um pouco de maquiagem, embora aqui decole da ingenuidade perversa do clímax de Magritte da versão de 1999 de "The Thomas Crown Affair".
A partir daí, segue para Istambul e uma sequência de ação incrivelmente elaborada que se desenrola em uma pedreira. O filme, no entanto, ainda tem tempo para fazer uma parada no refúgio dos Anjos, onde um gentil assistente euro barbudo chamado Saint (Luis Gerardo Méndez) cuida delas servindo de tudo, desde kombucha caseiro até terapia budista e gentil re-socketing de uma costela deslocada. Ele é como Q nos filmes de Bond acordado, e isso faz dele, a seu modo, uma pura personificação da mística feminina do filme no século 21.
Kristen Stewart saiu do carrossel dos grandes sucessos de bilheteria depois do último filme de Crepúsculo, embora nos sete anos desde que sua estrela apenas tenha subido. Ou talvez seja só agora que ela tem 29 anos que brilha ainda mais intensamente. Como Sabina, Stewart exala um magnetismo de olhos brilhantes que afasta seus maneirismos mais sombrios, mas ela não deixou de lado o que eles expressam - sua necessidade de examinar todas as situações. Em "Charlie’s Angels", ela é uma espiã que está espionando todos na sala, até seus camaradas. Ella Balinska confunde Jane com um alto comando, embora não seja como se ela fosse todas as poses imperiosas. Faz parte da ousadia do filme que ela pode levar um momento, no meio de um assalto, para derramar condimentos no sanduíche de um adorável assistente de laboratório (Noah Centineo) e depois dar uma mordida paqueradora. E Naomi Scott, como Elena, tem uma curiosidade sensual brincalhona que faz você pensar em Sarah Michelle Gellar. O filme funciona porque essas três exalam personalidade sem recorrer a peculiaridades.
Também funciona porque Elizabeth Banks, formada na série "Pitch Perfect", prova ser uma cineasta capaz de encenar fogos de artifício com um toque extremo. O enredo de "Charlie’s Angels" gira em torno de uma série de reversões e cruzamentos duplos que Banks faz malabarismos com agilidade propulsora. Ela também provoca uma performance sensacional do ator que interpreta o vilão supremo. Ele toca uma nota de panacéia maquiavélica covarde que dá vida à visão de desenho animado do filme de três anjos derrubando o patriarcado, uma mascarada de greve por pose e esmagamento de antebraço de cada vez.
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