Kristen Stewart exala a presença ousada e cintilante de uma mulher com dor em Seberg
By Kah Barros - 15:23
Depois de ver o rosto de Jean Seberg, uma maravilha de segredo e revelação semelhante à mudança de tom das folhas na luz da tarde, você nunca esquece. Seberg é provavelmente mais conhecida como co-estrela de Breathless de Jean-Luc Godard em 1960, um filme que ajudou a apresentar o então recém-nascido francês New Wave ao mundo. Ela interpreta a femme fatale Patricia Franchini, uma americana de Paris que aspira ser jornalista. Seu belo namorado mesquinho-criminoso, interpretado por Jean-Paul Belmondo, mata um policial e se retira para o apartamento de Patricia para se esconder, mas no final, em vez de protegê-lo, ela causa sua queda. Como Patricia, o rosto de Seberg é uma máscara encantadora, mas não totalmente legível, de autoconfiança e ambição juvenil, meio doce, meio fria e emoldurada por um corte de duende cor de raio de sol. Ela é gamine com um esquema, leal a si mesma acima de todos os outros.
Kristen Stewart, seus traços tão inconfundíveis e definitivos, está errada em interpretar Seberg - mas apenas até que você a observe por, digamos, 10 minutos ou talvez 15, depois dos quais ela e a atriz misteriosa, sedutora e malfadada parecem fundir em uma presença arrojada e cintilante. Este holograma humano de Stewart-Seberg é o centro do diretor britânico Benedict Andrews ‘Seberg’, tocando aqui em Veneza fora de competição. Seberg não é estritamente uma cinebiografia; é um retrato contundente de uma mulher, ativista política e estrela de cinema, cuja vida foi lançada em espiral descendente por uma organização governamental desonesta. A imagem é potente e envolvente; até seus elementos ficcionalizados tocam o espírito da verdade. E Stewart está fora das paradas, embora isso não seja uma surpresa. Ela está entre as maiores atrizes de nossos dias, embora chamá-la de "ótima" faça um desserviço à sua sutileza - talvez seja melhor chamá-la de a mestre do pequeno gesto. O brilho de suas pálpebras é um dialeto em si.
Seberg se concentra em um período da vida da atriz, no final da década de 1960 e no início da década de 1970, durante o qual ela foi alvo - e vítima - de uma investigação iniciada pelo programa COINTELPRO do FBI, sob a orientação de J. Edgar Hoover. Seberg, que nasceu em Iowa, mas fez seu nome principalmente em filmes europeus, era de todos os modos uma atriz e um ser humano atenciosos, mas sua vida não era feliz, e o filme de Andrews oferece algumas explicações altamente convincentes para isso. Atraiu a atenção do FBI, porque dera dinheiro a vários grupos de direitos civis na década de 1960, bem como ao Partido dos Panteras Negras. Ela também esteve envolvida em um breve caso extraconjugal com o ativista Hakim Abdullah Jamal (interpretado aqui, com expressividade perfeitamente modulada, por Anthony Mackie).
A partir do final da década de 1960, após Seberg ter ido a Hollywood para fazer um filme (o musical de 1969 Paint Your Wagon ), o FBI a perseguiu, intimidou e espionou, espionando sua vida pessoal e espalhando rumores prejudiciais. Em Seberg, os dois agentes do FBI designados para o caso são interpretados por Vince Vaughn e Jack O'Connell: é o personagem de O'Connell, Jack Solomon, que começa a sentir simpatia pelo alvo da dupla, visto que ela está sendo desnecessariamente esmagada pelas engrenagens do plano de Hoover erradicar grupos ativistas negros. O'Connell traz um pouco de sombreamento profundamente humano à sua caracterização desse sujeito do governo. Em uma das melhores cenas do filme - presumivelmente uma fantasia, um pequeno e brilhante fio de ilusão - Solomon aborda Seberg em um bar parisiense, por volta do início dos anos 1970, apresentando seu arquivo do FBI. Ela olha com raiva, com curiosidade - e depois passa de volta para ele. Esta é a maneira do filme de conceder a Seberg um pouco da dignidade que lhe foi negada na vida real. No filme, se não na vida, ela sabe a extensão do que foi feito com ela; ela não poderia saber o alcance disso, pois estava vivendo e sofrendo.
Em 1970, quando a agência soube que Seberg estava grávida de quatro meses, eles espalharam rumores de que um líder do partido dos Panteras Negras era pai do filho. (No filme, Jamal é citado como o suposto pai.) Os rumores danificaram não apenas a reputação profissional de Seberg, mas também sua vida pessoal. Ela tentou se suicidar várias vezes e, em 1979, foi encontrada morta em seu carro, não muito longe de seu apartamento em Paris. Sua morte foi considerada um provável suicídio. Seu ex-marido, o escritor Romain Gary, culpou o FBI por sua morte , alegando que as investigações da agência causaram danos emocionais permanentes e crescentes.
Seberg não descreve esse fim - as circunstâncias da morte da atriz são anotadas em uma placa de título no final do filme. Isso é importante, porque Stewart interpreta Seberg como uma mulher cheia de vida - ela mantém Jean viva por nós nos momentos em que podemos vê-la na tela, e esse tempo é precioso. Stewart não é uma imitadora, e é por isso que, nos primeiros momentos de Seberg, eu a achei um pouco errada. Mesmo com os cabelos perfeitamente descoloridos, e mesmo que ela tivesse aperfeiçoado aquele bico elusivo de Seberg, olhei para ela e só vi Stewart, vibrante e corajosa à sua maneira gaguejante. Um pouco mais tarde, vi como estava errado. Como atriz, Stewart é um recipiente, não o motorista de um veículo. Ela não "aprendeu" Seberg; ela se abriu para essa mulher triste e perdida, permitindo que ela se apressasse, preenchesse todos os canais e veias. Stewart ouve a linguagem dos fantasmas , e ela a traduz para nós. As palavras estão todas lá, encontrando o caminho através da luz em seus olhos.
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