“Kristen Stewart e Vincent Cassel interpretam sobreviventes de uma equipe de perfuração em alto-mar ameaçada no filme de monstros de William Eubank.
Na sequência de seu quebra-cabeça de 2014, The Signal, Underwater, de William Eubank, permite que os espectadores saibam o que eles querem desde o início: se o tratamento do seu título for um eco fraco de Alien, não será uma dica. (com letras se materializando na tela fora de ordem contra uma expansão fantasmagórica), uma sequência de créditos pesada na exposição de manchetes de jornais pode lembrá-lo das recentes reinicializações de Godzilla, nas quais a arrogância da humanidade despertou criaturas terríveis das profundezas. Certamente, nossos heróis da classe trabalhadora - sobreviventes de um desastre nas profundezas do mar - estão lutando contra probabilidades terríveis apenas para chegar a uma estrutura que não desmoronará sob uma pressão de água insondável antes que o oxigênio acabe. Mas esse é um recurso de criatura, cujos sustos assustadores no design de criaturas com tinta é a razão de você estar aqui. Um grupo liderado por Kristen Stewart traz camaradagem credível ao cenário, sem combinar com a química vívida de Alien e seus melhores descendentes; com um conto de sobrevivência tão bem embalado pela frente, porém, poucos espectadores estarão pedindo por mais desenvolvimento do personagem.
Stewart interpreta Norah, uma engenheira mecânica que trabalha mais de 11 quilômetros abaixo da superfície do oceano na operação de perfuração mais profunda da história. Sozinha no começo do filme, ela nos fala com uma narração surpreendentemente pensativa, fazendo referências elípticas a um ex-namorado e declarações - "há um consolo no cinismo; há muito menos a perder" - que não sincronizam com nada que possa vir no filme. Não importa: Norah está prestes a ser sacudida de seu devaneio por uma brecha no casco de sua estação. Depois de uma corrida em pânico para encontrar uma câmara de som estruturalmente sólida, ela percebe que centenas de seus companheiros de tripulação foram mortos pelo dilúvio.
Enquanto ela e o outro sobrevivente dessa parte da estação (Rodrigo, interpretado por Mamoudou Athie) rastejam pelos escombros à procura de outros, o filme amplifica sem piedade as qualidades inerentes ao cenário da claustrofobia. Reunindo-se em breve com seu capitão (Vincent Cassel) e três outros sobreviventes (TJ Miller, Jessica Henwick e John Gallagher Jr.), eles percebem que sua única opção é entrar em trajes espaciais do tipo traje espacial, descer mais para o fundo do oceano e sair para a principal estação de perfuração. À medida que descobrem as coisas, eles olham pela primeira vez o que é responsável pelos ruídos estranhos que estão ouvindo do lado de fora - uma espécie desconhecida originada de fontes térmicas sub-oceânicas, talvez, forçada por um evento sísmico acionado por perfuração. Esperamos que o evento não tenha destruído o local da perfuração, como ocorreu neste centro de comando.
Enquanto se preparam para a viagem, Norah instrui Emily (Henwick), a única outra mulher do grupo, a tirar as calças, pois elas não cabem no traje submarino. Presumivelmente, a frase foi inserida no roteiro para justificar o fato de que, mais tarde no filme, Stewart passará várias cenas correndo apenas de calcinha. Mas pode chamar a atenção para esse artifício: esses trajes semelhantes ao exoesqueleto claramente não foram adaptados para se encaixar nos membros da equipe, e o personagem de Miller, Paul (o alívio cômico do elenco, naturalmente) apenas nos lembrou o quão grande ele é. Como um traje pode acomodar sua cintura, sobrando espaço para o bicho de pelúcia que ele inexplicavelmente carrega, enquanto a muito menor Emily e Norah precisam se despir? Fundamentada na realidade ou não, uma versão mais minuciosa do visual de herói-ação-roupa íntima de Ellen Ripley é uma referência alienígena que este filme poderia ter deixado sem.
Eubank maximiza o fator suor frio uma vez que seus personagens estão no fundo do oceano - totalmente expostos aos monstros que estão ouvindo, mas incapazes de vê-los na escuridão sedimentada. Ele coloca sua câmera no capacete de Norah, mas a filma de lado, enfatizando como ela está presa por dentro; várias cenas violentas lembram a todos como seria horrível se a casca transparente se quebrasse. Ou seja rachado.
Ele raciona os monstros da foto com habilidade - muitos e muitos "que som é esse ?!" a princípio, seguidos por olhares parciais ou fugazes bastante eficazes. Mas mesmo depois de vermos as coisas fluírem por completo e por inteiro, o filme equilibra bem sua ameaça com a das profundezas.
De fato, Underwater sugere em um ponto que o oceano é a única coisa que realmente vale a pena temer aqui. Em um eco fugaz de parábolas de ficção científica de outrora, um personagem descreve os monstros como a vingança da Mãe Terra sobre aqueles que nunca paravam de procurar maneiras de extrair seus recursos: "Nós pegamos demais - e agora ela está voltando." Seja na Terra ou em luas ricas em minérios na galáxia, parece que aqueles que cantam "drill, baby drill" os mais barulhentos nunca estão por perto quando a mina cai, a sonda explode ou um monstro aparece para punir sua ganância.”
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