Revisão de Damsel pelo ScreenDaily

By Kah Barros - 14:28

SCREENDAILY

Robert Pattinson e Mia Wasikowska protagonizam este faroeste revisionista

Um esboço divertido de um faroeste revisionista que lentamente acumula uma ressonância inesperada, Damsel encontra os cineastas David e Nathan Zellner atingindo um melhor equilíbrio entre o jokey e o poético do que a sua característica anterior, o Kumiko de 2014 , The Treasure Hunter . Jogando dardos em convenções de gênero ao mesmo tempo em que honra o que é eternamente mítico sobre o meio, esse drama de comédia desencadeia performances de Robert Pattinson e Mia Wasikowska que subtilmente (e às vezes não tão sutilmente) reformulam os arquétipos e consistentemente nos colocam em nossos calcanhares.

Em estreia no Sundance, Damsel parece ser uma oferta mais comercial do que os filmes anteriores dos irmãos, graças em grande parte à presença de Pattinson e Wasikowska no elenco. Mas as armadilhas ocidentais do filme também podem ajudar com a acessibilidade, embora o público desconhecido possa ser confundido com esse estranho filme que não é nem uma paródia nem uma homenagem.

Damsel protagonizado por Pattinson como Samuel, um jovem bem-feito que viajou muitas milhas a cavalo para se reunir com sua noiva Penélope (Wasikowska), auxiliado por um bêbado (David Zellner) que afirma ser um ministro que pode se casar com eles. Mas, quando Samuel se prepara para alcançar seu destino, revela-se uma nova informação que complica seu encontro romântico.

Kumiko, The Treasure Hunter foi um filme de quixote de estrada em que os Zellners auto conscientemente aplicaram um senso de humor insensato a uma missão de aventura pelo mundo de uma jovem mulher, uma tentativa potencialmente dolorosa de encontrar um tesouro que talvez nem exista. E Damsel tem suas próprias peculiaridades, incluindo uma narrativa torcida cheia de spoilers que não devem ser revelados aqui. Mas deixe-me dizer que os irmãos que dirigem a escrita se recusam a permitir que os telespectadores tomem qualquer gênero de tropos por certo, constantemente aumentando nossas expectativas sobre quem são esses personagens e o que eles são capazes de fazer.

No início, o filme parece ser pouco mais que uma repetição atrevida na solenidade alta e solícita do Ocidente, com o cineasta Adam Stone atirando os locais de Utah em uma bela tela panorâmica para enfatizar a grandeza desse campo indomável. Esta majestade visual é subjugada de forma intrusiva pelo comportamento tolo dos personagens e pelos problemas estranhos que eles enfrentam que nunca ocorrem em outros faroestes. Em Damsel, as armas falharam, ninguém pode amarrar um nó apropriado, os cavalos vêm em tamanhos diferentes, e os atores de apoio acabam sendo cruciais para a narrativa.

Nos últimos anos, Pattinson trabalhou com entusiasmo com autores e cineastas independentes para se empenhar criativamente. Sua performance em Damsel não é tão marcante quanto o que ele entregou em Good Time ou Cosmópolis, mas ele claramente gosta de ser um galante pioneiro que talvez não tenha a força necessária para prosperar no Velho Oeste. Pattinson é muito inteligente jogando um cara não muito brilhante, nunca deixando o retrato se tornar uma nota.

Mas o verdadeiro destaque de Damsel é Wasikowska, que mostra uma grandeza como Penélope que é inicialmente surpreendente, mas depois se torna uma das forças motrizes do filme. Seu relacionamento com Pattinson é muito atraente, mas o que é especialmente divertido é como ambos os atores adicionam sem esforço uma rotação contemporânea a seus papéis conscientemente clichês. Ao encorajar a abordagem dos atores sobre o material, os Zellners parecem estar insinuando como a visão de mundo moral e as normas sociais evidentes no Velho Oeste acabarão evoluindo - e como algumas dessas atitudes continuam sendo remodeladas nos tempos modernos.

Os colaboradores musicais de longa data dos cineastas “The Octopus Project” formou uma pontuação que é minimalista, mas também assombrosa. Produzidos em instrumentos específicos do período, como banjos e serras musicais, que foram então tratados com efeitos de estúdio, a paisagem artificial revela-se tão desorientadora quanto a odisseia cada vez mais estranha e ocasionalmente desagradável de Damsel. Ao longo do caminho, os irmãos Zellner fazem observações atrevidas sobre o racismo, o destino e a desigualdade de gênero que são tão improvisados ​​que eles se sentem quase subliminares, tecidos no tecido de sua pequena mistura peculiar. É apenas no final que o feitiço casual de Damsel se apodera completamente, deixando-nos desamarrados como os personagens.


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