COLLIDER
O
crime (alegado) de Lizzie Borden de assassinar seus pais com um machado era tão
horrível que ainda sabemos sobre isso mais de cem anos depois. O diretor Craig
William Macneill traz essa história para a tela grande com Lizzie, mas na
tentativa de evitar o sensacionalismo, ele enfrenta o problema oposto em que
seu filme se mostra frio e remoto. O filme ocasionalmente flerta com ideias
interessantes sobre o poder das mulheres na sociedade, mas nunca vai longe o
suficiente para deixar uma impressão duradoura. Apesar das ótimas performances
das lideranças de Chloe Sevigny e Kristen Stewart, Lizzie finalmente fica preso
entre tentar ser um exame maduro de um crime horrível e ser tão excitado pelos
assassinatos como o resto de nós.
Em
4 de agosto de 1892, Andrew e Abbie Borden foram encontrados mortos por um
machado. O principal suspeito era sua filha Lizzie (Sevigny). O filme reduz
seis meses até a chegada de Bridget Sullivan (Stewart) na casa dos Bordens para
trabalhar como empregada. Lizzie e a tímida Bridget imediatamente aparecem com
Lizzie ensinando Bridget a ler. No entanto, ambos enfrentam dificuldades dentro
da casa de Andrew, que agredia sexualmente Bridget em seu quarto à noite e
abusa verbal e fisicamente da rebelde Lizzie. Lizzie também está preocupada com
o fato de seu intrigante tio John (Denis O'Hare ) planejar roubar sua herança.
A
química entre Sevigny e Stewart é elétrica, e Sevigny em particular é notável
como Lizzie. Ela está sempre pronta com uma observação cortante, mas o
personagem não aparece como "cinéfilo", como se ela tivesse um quarto
de escritor cheio de retortas. Seja como for, tudo o que Lizzie faz parece
autodestrutivo de alguma maneira, e enquanto Sevigny é enigmática o suficiente
para quase ser uma cifra, esse segredo mantém nossas lealdades em vantagem.
Sabemos que Lizzie e Bridget estão sendo abusadas, mas o filme garante que
Lizzie nunca se torne completamente uma vítima ou uma heroína vingadora. Em vez
disso, ela sai como alguém com um conceito firme do que ela quer e o
pragmatismo frio para obtê-lo. E porque o filme não gera simpatia por seus
pais, nos deixamos decidir o quanto queremos acompanhar a Lizzie.
Onde
Lizzie se torna frustrante é que, Macneill está mais preocupado com motivos e
lealdades, ele tende a perder de vista as questões societárias e de gênero
maiores que enriquecem seu filme. O filme chegará ocasionalmente a uma ideia
interessante da extensão do poder de uma mulher no final do século 19,
comparando a lizzie rica com a classe trabalhadora Bridget, mas nunca corre com
essa ideia, pois mantém seu foco mais em fatos do caso e deixando o público
adivinhando como o crime se desenrolou até o final.
Ao
definir friamente os fatos do caso, confiando em uma pontuação desarmoniosa e
mantendo tudo muito formalista e apropriado, é como se Macneill desejasse
evitar o que tornava o caso tão cativante para a mídia na época, mas,
finalmente, não havia como contornar o seu próprio argumento de que Lizzie e
Bridget tiveram um caso e conspiraram juntos para assassinar os pais de Lizzie
com um machado. Isso não quer dizer que Macneill deve ainda mais
sensacionalizar a narrativa, mas sua abordagem é tão remota que, às vezes,
Lizzie aparece como uma série de reencenações para um documentário do History
Channel, mas com valores de produção mais altos.
Não
há nada particularmente ruim sobre Lizzie, mas finalmente se sente como uma
oportunidade perdida, especialmente com duas grandes atrizes nos principais
papéis. Se todos os Macneill se preocupam com os fatos do caso, está bem, mas
esses fatos já são conhecidos por um tempo, e Lizzie não parece fazer mais do
que criar uma acumulação de um crime sangrento que é uma história horripilante
e não muito mais.
Classificação:
B-
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