Tendo falado com Kristen Stewart várias vezes ao longo dos anos, sua paixão por seu trabalho está sempre na vanguarda. É por isso que não foi surpresa que, depois de uma campanha publicitária incrivelmente longa para "Charlie's Angels" neste outono, ela estivesse disposta a falar ao telefone para discutir "Seberg", um novo drama da vida real que estreou em versão limitada na sexta-feira. Quando Stewart acredita em um projeto como o filme dirigido por Benedict Andrews, ela praticamente o apoia, não importa o quê. Essa é uma das razões pelas quais a resposta dela sobre o desempenho desastroso das bilheterias de "Anjos" não foi tão surpreendente.
"Bem, para ser sincera com você, acho que se eu tivesse feito um filme que não era bom e que não me orgulhava e muita gente o viu, eu ficaria arrasada", diz Stewart. "Felizmente, não estou me sentindo desapontada porque realmente tenho orgulho do filme. E eu acho que o tipo de clima em que estamos vivendo agora é polarizador e é estranho e difícil de promover um filme como esse. E eu acho que tentar ter uma conversa feminista muito complicada e politizada demais em uma entrevista de cinco minutos na TV sobre 'Charlie's Angels' ... Tipo, 'Cara, nós só queríamos nos divertir'.”
Ela continua: "Estou chateada por provavelmente não fazermos outro, mas ao mesmo tempo tenho muito orgulho do filme e estou muito feliz por ele existir e poder viver no mundo. Porque acho que para muitas pessoas isso ainda é importante, mesmo de uma maneira não muito séria. ”
A boa notícia é que, com "Seberg", Stewart pode comemorar uma das performances mais conceituadas de sua carreira. Pode ter se perdido na temporada de premiações, mas seu retrato de Jean Seberg, uma atriz cruelmente alvo do FBI na década de 1970, acompanha seu aclamado trabalho em filmes como "Personal Shopper", "Certain Women", "Clouds of Sils Maria","Still Alice" e "The Runaways".
Em uma conversa condensada para esta sessão de perguntas e respostas, Stewart discutiu sua paixão pela história de Seberg, sua relevância para as quedas da mídia de hoje e a importância de um bom diretor de fotografia para um projeto (neste caso, a diretora de fotografia indicada ao Oscar Rachel Morrison).
The Playlist: O que fez você querer se comprometer a contar a história de Jean?
Kristen Stewart: Eu sabia quem Jean Seberg era apenas através de “Breathless”. Eu não tinha visto nenhum de seus outros trabalhos e, obviamente, não estava familiarizada com seu trabalho como ativista e esse tipo de relacionamento completamente violento que ela teve com o FBI e depois com a vigilância. A ideia de que era uma história amplamente perpetuada que essa atriz excêntrica se tornou um expatriado se mudando para Paris porque ela sempre amou mais lá e mergulhou no esquecimento é uma ideia que é tão errada. Isso não é verdade. E uma narrativa tão familiar que é tão enlouquecedora, que é que uma senhora excêntrica que estava apenas incomodando as pessoas com suas opiniões basicamente precisava ser exilada e chamada de louca. E, na realidade, ela era apenas alguém que acreditava na igualdade em uma época em que isso era como uma noção violenta ou uma noção muito ameaçadora. Então, sim, eu não apenas achei que o roteiro estava completamente bem escrito, estava tão preocupado em contar um aspecto de sua história e fez isso muito bem. Não estava tentando ser um filme biográfico. Ele estava realmente preocupado em revelar esse aspecto muito pouco conhecido da história e em validar sua luta. E ela sempre me pareceu alguém capaz, realmente desenfreada e instintiva. E às vezes definitivamente meio ingênua e fora de lugar, mas seu coração estava sempre realmente batendo na direção certa. Tudo o que foi dito sobre ela foi que ela tinha essas aspirações puramente altruístas que não eram impulsionadas apenas pelo que poderia ser esse tipo de pessoa, mas realmente se colocava em perigo de fazer a coisa certa. E eu pensei que era uma história muito legal para contar atualmente.
Com sua pesquisa, o que você tirou dela como pessoa? Houve algo inesperado que talvez você não tenha percebido sobre ela?
Ela sempre foi inesperada. Tudo nela parecia imprevisível. Tudo sobre ela como atriz, como artista em um momento em que a atuação não era mais performativa, ela sempre se sentiu muito naturalista e presente, realmente disponível e honesta. E isso sempre realmente me impressionou. E acho que isso é algo que impressionou mais cineastas europeus. Então eu acho que essa energia, esse tipo de natureza infecciosa, essa flutuabilidade, ela trouxe para todos os aspectos de sua vida. Você sabe o que eu quero dizer? Como se ela tivesse esse tipo de curiosidade voraz e esse tipo de desejo realmente inocente e positivo de se conectar com as pessoas à frente e conectar o maior número possível de pessoas e preencher as lacunas. Você pode sentir isso em seu trabalho como atriz. Ouvindo a maneira como ela falava sobre coisas importantes para ela, sua carreira, sua família, sua política. [Ela] apenas parecia alguém que era ferozmente protetora de suas ideias, mas ao mesmo tempo um pouco esparramada da maneira que ela queria que as coisas acontecessem. Ela era definitivamente alguém que não tinha medo. E sinto isso na arte dela e na política dela.
Se você assiste aos filmes dela, ela é tão disponível, tão presente, honesta e meio que brilhante, e há essa luz inegável que meio que sai dela no começo de sua carreira. Todas essas coisas [que aconteceram com o FBI] meio que ajudaram a diminuir essa luz. Com o passar dos anos, você pode ver essa luz literalmente desaparecendo nos filmes dela. E então eu queria ser capaz de realmente pregar nela, o lado divertido dela, pregar realmente o lado maravilhoso, o lado que é tão atraente e atrai todo mundo. E então, de uma maneira curta e redutiva, considerando sua vida é muito longa, mostre que no filme ela era imparável no começo e, no final, parecia um pouco remota e um pouco sem vida e um pouco magra.
Quando você pega um roteiro como esse, faz anotações ou avalia a performance para saber onde está no arco dela? Ou, é algo que você sente que sabe no momento por causa da própria cena?
É algo que você conhece no momento e obviamente trabalha com um bom diretor, é algo que eles são responsáveis pelo temperamento. Então você pode perder um pouco de controle, sabendo que isso será medido. Eu acho que foi uma história bem definida antes de eu chegar a ela.
Parece que você assistiu muitas entrevistas dela e outros filmes. Houve algum fato específico sobre toda a história que você descobriu que a ajudou na sua interpretação ou na qual realmente ficou surpresa?
Eu acho que se você ler o arquivo real do FBI, essa é a parte mais desarmante e impressionante do material de referência é a estranha percepção dela da perspectiva deles, o tipo de objetivo anotando detalhes aparentemente inconsequentes, mas meio que revelando detalhes íntimos. Certas coisas aparecem de certa maneira do lado de fora, mas se você realmente estivesse vivendo naquelas paredes, entenderia. Foram todos detalhes íntimos e não contextuais, que eram tão ofensivos. Se eles fossem sobre você e você os lesse, você se sentiria tão completamente roubado. E estou curiosa sobre certas coisas que não fazem sentido no arquivo. Você está tipo, Deus, eles realmente não estão entendendo toda a história aqui, obviamente. Então isso foi interessante.
E então eu acho que Las Vegas não é pequena. É como [o ex-marido de Jean], Romain Gary, também tirou a própria vida no mesmo dia que Jean. E ele disse: "Eu sei que todo mundo vai fazer algum" - estou parafraseando - "mas algum tipo de suposição de que isso está relacionado a Jean e não é". E então termina, tudo termina. Então eu fiquei tipo "Uau". Quero dizer, é como gritar, não é sobre isso. Mas isso é. Eu apenas pensei que qualquer natureza supostamente coincidente disso era apenas selvagem para mim. E lendo alguns de seus trabalhos e alguns de seus outros amantes, quem eles eram e tipo como eles funcionavam em sua vida e como sua vida era transitória. Eu sempre pensava: "Uau, eu amo que as pessoas não estejam focadas em ser promíscuo, mas realmente é mais sobre o que ela estava fazendo.". E eu pensei que ela era uma mulher realmente moderna. Há algo em sua energia que diz: "Eu sou minha própria mulher e tenho permissão para possuir isso." Ela realmente era uma mulher moderna muito subversiva, progressiva e realmente impressionante.
Mas, por outro lado, ela ainda fora banida para Paris por causa desse escândalo, que não era real de maneira real. Ela ainda foi empurrada para o lado, o que é insanamente frustrante.
E você sabe, tudo o que estou falando provavelmente está envolvido nisso. Ela não era muito apreciada pelos tradicionalistas “normais” entre aspas da época. Pessoas que estavam no poder, homens que deram os tiros foram total e completamente ameaçados por uma mulher assim. E teve que ilegalmente, porque ela não estava violando a lei por ter sua própria opinião, meio que tirá-la da vanguarda da atenção contemporânea, porque eles tinham filhas [e] não queriam ver o mundo seguir na direção em que ela queria ver. E então eles tiveram que se livrar dela.
Sinto que há paralelos na história dela e no que algumas figuras públicas enfrentam hoje. Esse aspecto contemporâneo surgiu em sua mente enquanto você lia o roteiro? Ou era apenas a história única dela?
Não, acho que todo o tipo de ideia da verdade é através da percepção, do que é e de viver em um tempo em que não há lugar para receber informações confiáveis e confiáveis que o façam sentir-se à vontade em ter uma opinião. Se tudo passa pelo boca de alguém, um poder opressivo, sempre haverá dúvidas e dúvidas sobre qual é a p**** da verdade. E acho que, por si só, essa luta, sabendo por um fato que algo é de certa maneira e tendo as pessoas que deveriam cuidar de você, iluminando você e dizendo que você é louco, e que sabe de fato que você não é, esse é obviamente um tipo de história incrivelmente urgente, como tal. E este, considerando que não é inventado, é realmente real, é apenas algo que não podemos saber sobre ela, entende o que eu quero dizer? Como figura da história, precisamos entender que ela se encaixa nessa narrativa.
Benedict é um aclamado diretor de teatro, mas esse é apenas o segundo longa que ele dirigiu. O que você tirou de trabalhar com ele?
Benedict é um diretor realmente brilhante. Não posso dizer com que confiança eu acreditava que ele me protegeria nisso e protegeria Jean. Eu apenas senti que ele realmente se importava com ela. Conversei com algumas pessoas que trabalharam com ele no palco e os atores em quem confio disseram implicitamente que ele era como alguém que sabia contar uma história que realmente a manteria unida e minada por tudo o que é. Nós dois éramos como servos humildes [de Jean] neste caso. Eu acho que ele é apenas um cara brilhante. Ele é tão esperto. Jantar com ele é sempre como uma espécie de experiência. Ele é um filho da p*** realmente inteligente.
Recentemente, muitos atores mencionaram seu relacionamento com seus diretores de fotografia. Qual a importância do diretor de fotografia em termos de sua performance e como foi trabalhar com Rachel Morrison nesse relacionamento?
Quem está olhando para você é importante. A energia entre o observador e o artista é crucial. Há um certo equilíbrio e sempre um tipo realmente único de relacionamento distinto. Às vezes, pode te abrir como ator ou pode te fechar. Alguns gostam mesmo de saber o que a câmera está fazendo e outros gostam de esquecê-lo completamente. Eu realmente gosto de dançar com uma operadora enquanto ela opera seus filmes. Mesmo se você não é o operador ou o diretor de fotografia e é apenas o puxador de foco, e você está parado no set segurando uma lança, é importante quem está na sala com você. Apenas afeta a temperatura da sala. Afeta todas as maneiras pelas quais a cena se desenrola. Essas pessoas estão presentes. Uma coisa que posso dizer sobre Rachel é que sei que ela nunca perde nada. Às vezes, você não é [um ator] incrivelmente aberto ou alguém que está tocando para a câmera ou tocando “fora” entre aspas. Ela é capaz de se abaixar sob uma certa sombra que pode ser colocada às vezes, eu acho, os melhores atores que existem. E assim como você sabe que, talvez, se você estiver fazendo algo muito pequeno, ela esteja ciente de você. A câmera dela é realmente penetrante e também é um olhar que não é invasivo. Então ela é realmente alguém com quem eu desejo trabalhar. Ela se tornou uma ótima amiga. Eu acho que ela é tão boa no que faz. Ela também conseguiu essa diferença legal e muito gritante no filme entre meu mundo e Jack [O’Connell] e o FBI. Eu acho que um é muito frio e objetivo e se sente nojento e o outro está realmente saturado e meio que tem essa perspectiva romântica. Aquele que pode se parecer com o mundo de Jean é realmente vívido e meio ingênuo. Então eu acho que o filme salta para frente e para trás realmente estilizado demais, exagerado ou autoconsciente. Na verdade, acho que ela fez um trabalho muito bonito nesse filme.
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