BBC: "Tenet luta com o conceito de tempo de uma maneira que faz o incrível parecer verossímil."

By Kah Barros - 11:21


"Christopher Nolan é aquela fera rara: um autor de arte fazendo filmes de grande sucesso intelectualmente ambiciosos que podem deixar seu pulso acelerado e sua cabeça girando.

Ridley Scott tinha o mesmo talento, como Stanley Kubrick: a inteligência de combinar uma imaginação vívida com exibicionismo ousado a fim de explorar ideias complexas como tempo, espaço e consciência no contexto de um filme épico de ação.

A isso, Nolan acrescenta o domínio da mistura de gêneros. Inception foi um filme de sci-fi-heist, The Dark Knight um thriller de quadrinhos.

Ele está de volta com Tenet, que é um drama de espionagem de ficção científica estrelado por John David Washington como O Protagonista, que recebe a tarefa nada insignificante de salvar a humanidade de certo Armagedom radioativo na iminente III Guerra Mundial.

É uma grande pergunta, mas sem dúvida um desafio não tão grande quanto aquele que Nolan definiu com Tenet - que é basicamente salvar o mundo do cinema das ameaças gêmeas potencialmente terminais dos gigantes do streaming e do Covid-19. É uma combinação de um inimigo invisível em mutação e uma quinta coluna insurgente, que, em termos de temas, parece um filme de Nolan.

Ele não se esquivou de suas responsabilidades.

Tenet é um grande filme (rodado com uma mistura de câmeras Imax e filme de 70 mm) com um grande orçamento (estimado em cerca de US$ 200 milhões / £153 milhões), projetado para ser visto na tela grande. É uma peça do que hoje é chamado de cinema de "evento", uma experiência imersiva para estimular todos os sentidos, o que de fato faz, desde a pulsante trilha sonora wagneriana de Ludwig Göransson até o impressionante CGI da empresa de efeitos visuais DNEG.

Em termos de espetáculo, Tenet oferece. As acrobacias, o trabalho da câmera e a escala são impressionantes. Assim como o apetite de Nolan em usar o entretenimento de sucesso como uma plataforma para considerar seriamente as ameaças existenciais, a mente inconsciente e a física de ponta.

No passado, ele nos deu histórias esotéricas de sonhos implantados (Inception) e universos alternativos (Interestelar), que pareciam mais ficção do que ciência. Não é o caso de Tenet, em que Nolan - que é escritor e diretor - luta com o conceito de tempo de uma maneira que faz o incrível parecer verossímil.

Francamente, há muito o que entender. A pista está no título do filme, que não se refere apenas aos códigos de conduta (princípios) éticos esperados pela sociedade ultrassecreta na qual o Protagonista de Washington foi involuntariamente introduzido, mas também à sua forma palíndrômica, uma alusão ao caminho em que Nolan está nos pedindo para pensar sobre o tempo. Ou seja, ocorre nos dois sentidos - para frente e para trás, às vezes simultaneamente.

O resultado disso sendo, eventos que ocorrem no futuro podem ser revisitados no passado, uma ideia ilustrada no Paradoxo do Avô, que postula que se uma pessoa viaja no tempo e mata seu próprio avô antes que seus pais fossem concebidos, impediria a existência do viajante no tempo.

Essa é a extremidade mais fácil dos conceitos temporais com os quais Nolan nos faz lutar, que incluem reversão de entropia, inversão de tempo, movimentos de pinça temporal e criogenologia reversa (posso ter ouvido mal esse).

Se tudo isso parece um pouco complicado, você deve tentar mostrá-lo em um filme. Existem perseguições de carros em que O Protagonista avança quando todo o resto está ao contrário, brigas que ocorrem ao longo de milênios, mas acontecem no mesmo tempo e espaço, e balas que selam em vez de penetrar.

Nolan está desafiando nossos preconceitos de tempo e sugerindo que pode haver uma maneira alternativa de olhar para ele além de uma noção limitada de progressão linear. É confuso no início, mas no meio do filme começa a fazer sentido narrativo, a tal ponto que as reviravoltas no final são bastante previsíveis (ou, talvez seja algum dispositivo de metanarrativa superinteligente que valida o filme argumento conceitual).

Na verdade, todo o enredo é bastante previsível, o que acho que dá espaço para todas as coisas da física pensativa.

É uma configuração do tipo Bond. O Protagonista é o goodie: um agente ocidental trabalhando para um serviço secreto moralmente sólido, apoiado pelo Estado e acima do conselho. O vilão é Andrei Sator, um empresário russo sem escrúpulos interpretado com grande vigor, mas não com muita sutileza, por Kenneth Branagh.

Ele é casado com a glamorosa Kat (Elizabeth Debicki), uma especialista em arte britânica que trabalha para uma casa de leilões internacional, que tolamente deu ao marido um Goya falso: um erro de julgamento profissional e pessoal que permitiu ao malvado Andrei chantageá-la para não deixá-lo. A menos que ela concorde em nunca mais ver seu filhinho Max (Laurie Shepherd), privando-a assim da alegria de buscá-lo em sua elegante escola preparatória no norte de Londres.

Andrei está empenhado em reunir os meios para apagar o passado, o presente e o futuro do mundo. O Protagonista é enviado do céu para detê-lo. Kat é a chave, um dispositivo de trama de triângulo amoroso que pode funcionar no papel, mas não funciona no filme, onde há pouca centelha emocional ou química na tela entre ela e Andrei ou O Protagonista - ou Max, para esse efeito.

Você fica se perguntando por que os dois homens estão dispostos a apostar tudo o que já existiu ou será em um peixe frio pelo qual nenhum dos dois parece remotamente apaixonado.

Não sei por que existe uma aparente falta de conexão entre os personagens principais. Talvez seja o roteiro, ou possivelmente os personagens sejam muito simplificados, embora Washington faça um bom trabalho em dar corpo ao Protagonista, assim como Robert Pattinson em seu papel como um aventureiro inglês, Neil.

Talvez seja a filmagem em alta definição e os closes extremos, que mostram todos os poros da pele dos atores, que fazem com que algumas cenas tenham uma estranheza educada.

Nesse sentido, certamente não é Bond, mas também não é Bond. Há sequências de ação com níveis de espetáculo semelhantes aos de Bond e cenas internas nas quais você sente O Protagonista ativamente colocando seus tanques no gramado de 007 com seus próprios gracejos secos (perguntado como ele gostaria de morrer, ele responde: "Velho")

O que diferencia Tenet são as ideias maiores nas quais Nolan está enquadrando sua história. Ele transforma o que poderia ter sido um filme de espionagem cheio de ação sub-Bond em um interrogatório criativo, ousado e instigante sobre nossa percepção do tempo.

Não o deixará abalado, mas sua mente ficará agitada. E isso tem que valer a pena uma ida ao cinema."

Nota: 4/5

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