NYTimes: “A interpretação do tempo de Christopher Nolan sobre James Bon”
By Kah Barros - 18:01
John David Washington estrela como um agente da CIA em um espetáculo cheio de cenas que vão de um lado para o outro.
LONDRES - Talvez seja nossa escravidão coletiva ao complexo industrial de super-heróis, mas agora o mundo do cinema está procurando por um salvador. Se for Christopher Nolan, não será a primeira vez: filmes seus, como "Inception", "Interestelar" e "Dunkirk", nos últimos anos "salvaram" verões, reputações, estúdios. Sua trilogia “Dark Knight” com certeza salvou a parceria da Warner Bros.-DC - na verdade, possivelmente ele salvou isso um pouco demais, com cineastas de franquia desde então trabalhando em sua sombra. Nolan pode salvar o cinema do coronavírus, seu inimigo mais mortal até agora? Talvez, se Covid-19 pode ser enganado pelo paradoxo do avô ou tem uma fraqueza até então desconhecida para alfaiataria.
O tão aguardado “Tenet”, inaugurado em 26 de agosto em alguns territórios internacionais e em 3 de setembro nos Estados Unidos, é reconfortantemente massivo em todos os sentidos - exceto tematicamente. Idealmente apresentado em Imax de 70 milímetros, a proporção de aspecto elevada e preferida de Nolan, alinhada com as faces telegênicas de um elenco de superestrelas incipientes, maravilhosamente filmadas em vários locais globais e girando em um conceito elástico e flexível (mais sobre isso mais tarde/mais cedo), o filme é inegavelmente agradável, mas sua grandiosidade vertiginosa serve apenas para destacar a fragilidade de sua suposta inteligência. Isso dificilmente seria uma crítica a qualquer outro blockbuster. Mas Nolan é, por vários campos de futebol em explosão, o principal autor do “intelectáculo”, que combina uma engenhosidade visual de cair a pipoca com todas as satisfações calmas de um Sudoku de nível médio. Dentro do contexto dessa marca autocriada de entretenimento cerebral, “Tenet” atende a todas as expectativas, exceto a expectativa de que as superará. Perdoe a circularidade deste argumento: é um efeito colateral de observar "Tenet" desafiadoramente circular.
Com ironia imprevista, o filme, que será exibido em grande parte em salas de lotação limitada, começa em um auditório lotado. É uma ópera em Kiev e está sendo suspensa. Um dos agressores, soberbamente interpretado por John David Washington, revela-se um agente da CIA que se infiltrou na operação para resgatar de um ativo, quando algo curioso acontece. Uma bala, disparada por um aliado desconhecido, sai de um assento próximo, a madeira ao redor do buraco da bala se desfazendo. Mal tem o agente tempo para se perguntar, palindromicamente, "Huh?" quando ele está distraído por ter que salvar centenas de civis da morte certa.
Estamos em poucos minutos no tempo de execução de 2 horas e meia do filme e ele já foi entregue: a sequência termina com tomadas internas e externas de uma explosão, que a editora Jennifer Lame transforma com um corte de ação mais perfeito do que nunca. Nesse microssegundo, somos lembrados de algo que os últimos meses conspiraram para nos fazer esquecer: escala cinematográfica. "Tenet" opera em um nível fisiológico, nos ruídos da boca do estômago de Ludwig Goransson e nas respostas da pupila dilatada à cinematografia de Hoyte van Hoytema, que oferece a mesma magnificência observando uma corrida de catamarã narrativamente supérflua ou uma soneca e tecelagem dos trajes imaculadamente sem vincos de Jeffrey Kurland. Sério, o aspecto mais incompreensível de “Tenet” pode ser o orçamento para engomar.
O personagem sem nome de Washington é rapidamente introduzido nos mistérios da "inversão", um processo pelo qual um objeto - ou uma pessoa - pode ter sua entropia revertida, fazendo com que pareça, para aqueles de nós que avançamos de maneira desajeitada no tempo, como se estivesse se enrolando para trás. Sua nova missão relacionada à inversão o leva primeiro a um consertador, Neil (um Robert Pattinson encantador), útil tanto para suas habilidades de ação quanto para seu mestrado em física, então a um traficante de armas de Mumbai (Dimple Kapadia), cujo apartamento na fortaleza só pode ser acessado por bungee jump, e daí ao vilão ucraniano Andrei Sator (Kenneth Branagh), que só pode ser acessado por meio de sua esposa, Kat (Elizabeth Debicki), uma miserável e ameaçada marchand que o detesta.
Pela primeira vez, a sensibilidade do spoiler pode ser a chance mais sortuda do revisor, absolvendo-me até mesmo de tentar uma explicação de um enredo tão distorcido que é melhor não me preocupar com isso. Até a cientista interpretada por Clémence Poésy, aqui exclusivamente para fazer a exposição, acaba escapando. “Não tente entender, sinta” é o melhor conselho que alguém oferece. É suficiente dizer que a ideia de inversão de tempo é mais impressionante não na arquitetura grandiosa do filme, que, como amplamente presumido, lembra vagamente um palíndromo, mas em cenas únicas em que alguns elementos correm para frente enquanto outros se invertem. Semelhante a "Inception", que criou toda uma mitologia do mundo dos sonhos apenas para ter sua luta no corredor giratório se tornando sua sequência mais icônica, em "Tenet", a inversão do tempo representa uma ameaça aniquiladora da civilização, mas a cena assassina é, novamente, uma luta de corredor. Vemos isso duas vezes e, a cada vez, depois que seu cérebro clica em um dos combatentes lutando para frente no tempo enquanto o outro vai para trás, a pura engenhosidade como eles fizeram é deslumbrante.
“Tenet” deslumbra os sentidos, mas não comove o coração - uma crítica comum a todos os filmes originais de Nolan. E outros pontos cegos de Nolan amplamente reconhecidos também estão em evidência: é deprimente que uma atriz tão boa como Debicki deva ser sobrecarregada com um papel tão cifrado, dado um filho no lugar de um personagem e responsabilizado pelas únicas más decisões da história. Todos os demais atuam com perfeição, especialmente o protagonista sem história de Washington, que prova que nem todos os super-heróis usam capas. Alguns usam ternos tão elegantes que uma das maiores risadas do filme vem quando Nolan talismã Michael Caine olha para Washington, parecendo melhor, em seu conjunto azul-escuro, do que possivelmente qualquer homem humano já tenha parecido, e zomba britânico, " Brooks Brothers não vai dar certo ”.
Washington é basicamente James Bond, para a frente e para trás, uma espécie de 00700, até mesmo uma ou outra frase irônica. E se é preciso carisma megastar para ser capaz de habitar de forma memorável um papel tão vaporoso, ele também é abençoado por estar interpretando um Pattinson igualmente imperturbável - sua química, ao invés do semi-flerte assexuado entre o herói de Washington e a donzela de Debicki, dá ao filme qualquer romance que tenha.
Mas não é apenas falta de ânimo que impede "Tenet". Nolan imagina tecnologias impossíveis, mas não explorará suas implicações mais profundas. Isso é frustrante porque em Sator de Branagh - o personagem mais multifacetado do filme, mesmo que todas as facetas sejam malévolas - Nolan chega tão perto. A motivação de Sator em trazer o futuro à guerra com o passado tem ramificações assustadoras, e talvez seja o niilismo desses tempos de pandemia pós-crise de Thanos, mas cria um desejo insatisfeito de assistir o pior cenário se desenrolar. Em vez disso, no momento de caos potencial máximo, Nolan recua para a relativa segurança da convenção de filmes de espionagem.
Na verdade, tire o truque do tempo, e "Tenet" é uma série de peças timidamente genéricas: assaltos, perseguições de carro, desmobilização de bombas, mais assaltos. Mas então, a mentira da carreira de Nolan é que ele faz o tradicionalmente adolescente - blockbuster voltado para meninos, mais inteligente e adulto, quando o que ele realmente faz é enobrecer as fixações de adolescentes que muitos de nós, adultos, ainda prezamos, criando vastas paisagens conceituais fervilhantes em que tudo o que alguém realmente faz é abrir cofres e explodir coisas.
Mas, nossa, ele explode bem. E isso não é nada, agora, quando provavelmente se trata de escala, explosões e acrobacias complexas, em vez de Significado Profundo, que será o que levará os cinéfilos tímidos a enfrentar o multiplex. Talvez “Tenet” possa até fornecer um vislumbre nostálgico de quem éramos, apenas alguns meses atrás, do outro lado de nosso estranho experimento no tempo. Em um ponto, o iate de Sator está ancorado na Costa Amalfitana, perto de Pompéia - uma cidade petrificada no auge de sua decadência por uma explosão vulcânica que ela não podia prever. Assim parece “Tenet”, o tipo de espetáculo extremamente caro e felizmente vazio que é difícil imaginar sendo feito em um futuro próximo a médio, agora um artefato fascinante de uma civilização adorável e sem noção do desastre que se aproxima.
Procure-o, nem que seja para maravilhar-se com a glória divertida e fútil do que já tivemos e corremos o risco de nunca mais ter. Bem, isso e os ternos.
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