O escritor e diretor Christopher Nolan envia a estrela John David Washington movendo-se para frente e para trás em todas as dimensões neste thriller de ficção científica co-estrelado por Robert Pattinson e Elizabeth Debicki.
Tenet é certamente o filme mais aguardado a ser lançado nos cinemas desde o início da pandemia do coronavírus. Isso ocorre apenas em parte porque, em alguns lugares, será o único filme a ser lançado nos cinemas desde que o vírus chegou.
Como convém a um blockbuster sobre nada menos do que algumas pessoas tentando salvar o mundo de “algo pior” do que o Armagedom, há muito em jogo em Tenet tendo sucesso com seu próprio conjunto de missões. Missão um: ser lançado em primeiro lugar para que possa começar a recuperar o que deve ter sido um enorme orçamento de produção. Próxima missão: salvar teatros e cadeias de exposições à beira da falência e todos os trabalhadores que dependem deles. Na verdade, enquanto isso, o filme pode precisar salvar o próprio futuro do cinema baseado em locais, aqueles lugares sagrados de reunião para "engajamento humano coletivo", para citar o artigo de opinião de seu escritor e diretor Christopher Nolan no Washington Post da primavera.
Isso é um megaton de pressão para um filme de ação sci-fi com um ator principal relativamente pouco conhecido no pôster (John David Washington de BlacKkKlansman, arrojado, mas um pouco enfadonho).
Até alguns de nós, críticos aqui no Reino Unido, entre os primeiros a ver o filme, estão sentindo o calor. Haverá espectadores examinando cada tweet, resenha e agregador de opinião enquanto ponderam se devem deixar suas bolhas de quarentena para vê-lo quando for inaugurado em 26 de agosto em territórios selecionados, menos carregados de vírus.
Por pura coincidência, as exibições da imprensa em Londres aconteceram durante a mesma semana da Convenção Nacional Democrata nos EUA, onde quase todos os oradores pediram aos cidadãos americanos que votassem como se o futuro da democracia estivesse em jogo. (Porque é.) Com todo esse futuro com que se preocupar, tanto político quanto cinematográfico, é o suficiente para levar um expatriado para, bem, Xanax.
Como Xanax, o título de Tenet é um palíndromo, escrito da mesma maneira para frente e para trás. Isso é adequado para uma história sobre tecnologia que pode “inverter” pessoas e coisas, tornando-as capazes de voltar no tempo. E como Xanax, Tenet faz você se sentir flutuante, hipnotizado e, até certo ponto, acalmado por seu espetáculo - mas também tão nublado da cabeça que a única opção é relaxar e deixá-lo explodir como um balão, atingido pelo mar brisas e ar quente.
A ideia é que esta tecnologia de inversão foi / será inventada por pessoas no futuro, mas o material - parafusos, engrenagens, relógios quebrados, diversos MacGuffins controladores de viagens no tempo - continua lavando no presente, os “detritos de uma vinda guerra." O protagonista (Washington), um C.I.A. operativo recrutado para ajudar a sombria organização Tenet que está tentando impedir o evento pior do que Armagedom mencionado acima, aprende com a especialista de jaleco Barbara (Clémence Poésy) que uma bala invertida não é disparada, por exemplo, está presa na arma. Da mesma forma, um carro invertido parece dirigir apenas em marcha à ré, e uma pessoa que passou por um dos “stiles do tempo” que invertem as coisas parece estar se movendo, falando, até mesmo respirando para trás. Isso torna as sequências de luta corpo-a-corpo especialmente rápidas e inquietantes de assistir, filmadas em planos claustrofobicamente justos que parecem um cruzamento entre capoeira, boxe e dança moderna de vanguarda.
Em um ponto, o protagonista - que, em um conceito irritantemente meta-roteirista, é literalmente chamado de "o protagonista" nos créditos finais e nunca recebe outro nome ao longo do filme - discute o paradoxo clássico da viagem no tempo com seu colega Neil (Robert Pattinson). O protagonista pergunta, por exemplo: se você voltasse no tempo e matasse seu avô antes de nascer, você desapareceria instantaneamente? Não há resposta, Neil responde inutilmente, porque é um paradoxo. Ou, como ele indiretamente declara mais tarde sobre outro assunto, “O que quer que tenha acontecido, aconteceu”.
Desculpas por fazer tudo sobre o estado da política americana nos dias de hoje, mas a última frase, repetida algumas vezes no filme, por puro acidente evoca o encolher de ombros indiferente de Donald Trump para 170.000 americanos morrendo por coronavírus de que "é o que é" - uma frase que Michelle Obama astutamente reformulou para seu discurso na convenção no início desta semana. E talvez seja um efeito colateral do feitiço onírico e encantador que o filme lança para encontrar ecos dele no mundo real, mas um tipo semelhante de desprezo cruel e fatalista para a vida passa por esta ficção. Há algo um pouco retrô, um pouco de filme de ação sem coração, na forma como o protagonista, seus colegas e os bandidos alegremente assassinam personagens secundários e ninguém fica de luto, ninguém se importa. Como no sonhos em A Origem, o filme de Nolan que mais se assemelha, cada devaneio dentro de um pesadelo é basicamente outro filme com armas e perseguições de carro. A morte não só não tem domínio, como é praticamente sem sentido.
Na sequência de abertura de Tenet, muito bem executada como é, um auditório inteiro de frequentadores de concertos de música clássica corre o risco de ser explodido por um dispositivo explosivo, um fato que o protagonista parece meio que rir. “Apenas as pessoas nos assentos baratos” podem ser mortas. Não há tanta simpatia por pessoas que vivenciam “engajamento humano coletivo” juntas.
Se parece que esta crítica está se esquivando de descrever o enredo, isso não é apenas uma preocupação em evitar spoilers. Assisti ao filme duas vezes para esta revisão e ainda me sinto muito confuso sobre o que deveria estar acontecendo e por quê. Ainda mais desconcertante do que o porquê é o como, a física ficcional da inversão. Todas aquelas roupas que fazem vídeos no YouTube sobre buracos na trama do filme e inconsistências cinematográficas vão implodir de alegria quando ouvirem isso.
Basta dizer que o protagonista, Neil e seus colegas da Tenet org - incluindo Aaron Taylor-Johnson como um militar com uma enorme barba hipster - estão se esforçando para coletar, no estilo Pokémon, todos os pedaços variados de hardware que irão habilitar aquele evento pior que o Armagedom. Para fazer isso, eles também precisam da ajuda de Kat (Elizabeth Debicki, viúvas), a elegante esposa inglesa de um oligarca russo implacável, mas também profundamente danificado, chamado Sator (Kenneth Branagh), que não deve ser confundido com o sombrio fixador do Trumpworld nascido na Rússia, Felix Sater.
Isso permite que Nolan mergulhe em todo um reino da experiência humana - o matrimônio - do qual ele geralmente se esquiva, além da esposa imaginária assassina que Marion Cotillard representou em A Origem. Caso contrário, as esposas nos filmes de Nolan são quase sempre santas e / ou mortas, exceto em flashbacks. Aqui, Kat, às vezes impulsiva e imprudente, é quase, mas não inteiramente santa (ela está sacrificando tudo pelo bem de seu filho) e viva (embora essa vida esteja em um ponto posta em grave perigo). No entanto, sua presença feminina adiciona uma cor à paleta de Nolan, e Debicki tem uma química persuasiva com Branagh em seu retrato conjunto de um relacionamento violento e disfuncional de amor e ódio.
Infelizmente, muitas vezes parece que a função de Kat na história é estar em perigo o suficiente para levar o enredo adiante ou ser meramente decorativa, como muitos dos exuberantes designs de produção do estilo de vida dos ricos e infames por Nathan Crowley (um regular Nolan junto com a maioria da equipe de crédito superior). Crowley e DP Hoyte van Hoytema aderem a uma paleta de cores neutras, principalmente a cor do concreto, poeira do deserto e ferrugem. Isso é intercalado com imagens brilhantes, mas frias, de água azul e céu nas várias sequências de barcos, contêineres e aquáticos adjacentes.
Ao todo, torna-se um filme frio e cerebral - fácil de admirar, especialmente por ser tão rico em audácia e originalidade, mas quase impossível de amar, por faltar como é uma certa humanidade.
0 comentários