IndieWire: "“Tenet” sugere que Nolan não tem mais nenhum interesse em seres humanos (...)"
By Kah Barros - 11:44
Entrando em 2020, "Tenet" de Christopher Nolan foi o filme de evento mais aguardado do verão. Oito meses apocalípticos depois, assume o manto do cinema messiânico: um projeto que visa explodir mentes, fazer um pacote e, assim, salvar a experiência teatral para toda a humanidade. Sob as nuvens que se abrem, surge um mero filme, exibido em Londres esta semana antes do lançamento europeu na próxima quarta-feira.
E que tipo de imagem é essa? Grande, certamente: em escala IMAX e 150 minutos robustos, mesmo após uma edição visivelmente implacável. É inteligente também - sim, o título palíndromo tem alguma correlação narrativa - embora de uma forma exaustiva e sem alegria. Na segunda vinda, “Tenet” é como testemunhar um Sermão da Montanha pregado por um salvador que fala exclusivamente em enigmas rígidos e sérios. Qualquer temor é anulado por perguntas de acompanhamento.
Se você quer apenas grande, “Tenet” é tão grande quanto o mundo, uma escala que Nolan ostenta ao atravessar o planeta duas vezes, em direções diferentes. Na meia hora de abertura, percorremos Kiev, onde John David Washington é apresentado à frente de algum tipo de força-tarefa antiterror; para Mumbai, onde Washington encontra o oficial de inteligência Robert Pattinson; depois para Londres, onde janta com Michael Caine. (Entre os espetáculos menos atraentes do filme: um homem de 87 anos comendo bife em close up.) Mais tarde, seguimos para Oslo, cenário de uma grande interface avião/terminal esmagadora; eventualmente, chegamos a um entorpecido remanso do Mediterrâneo, onde, em vez de personificações de Caine (muito perto de casa), somos desviados por Kenneth Branagh fazendo seu melhor Werner Herzog como o maior traficante de armas da Rússia. Amplo consolo, em suma, por todas aquelas férias canceladas em 2020.
No entanto, se os personagens não incorrerem no jetlag, nós logo o faremos, uma consequência confusa de como o roteiro de Nolan retém até mesmo informações básicas de nós. Quem são essas pessoas? Como eles vão daqui para lá tão rapidamente? Por que o protagonista de Washington é chamado de O Protagonista? (Seriamente.)
Nolan não está investido na conspiração de carne e batatas de mortais inferiores. Ele opera em conceitos gerais e seu último é testado e comprovado: um dispositivo que inverte a matéria. Carreiras também, aparentemente. “Tenet” revisita o terreno de “Memento” de 2000 com mais dinheiro e um protagonista - desculpe, Protagonista - que, ao rastrear e redirecionar esse dispositivo para o bem, domina o fluxo do tempo em vez de cair nele. Ainda assim, em termos de enredo, “Tenet” tem mais em comum com “Minority Report” do que “Memento”, mesmo que não tenha sofisticação para tornar essa rota digna de exploração. Um insinuante noir de orçamento médio foi transformado em uma ação de estúdio de aposta tudo; intermináveis tiroteios PG-13 e brigas de socos substituem aqueles tangíveis e assustadores Post-its e Polaroids.
Desde a reformulação da marca Batman, Nolan tem se dedicado a fabricar filmes de máquinas enormes e barulhentas, projetadas para gerar um setpoint de corrida pulsante a cada meia hora, e as visualizações repetidas que transformam um sucesso de $250 milhões em um megahit de $500 milhões ou $1 bilhão. Comece com algo pequeno - o time-flipper de metal de “Tenet” é pouco maior do que a torradeira média - antes de construir uma estrutura conceitual e logística giratória em torno dele. O barulho aqui é parcialmente intencional, com as deixas do compositor Ludwig Göransson provavelmente buzinando para trás e para a frente. Mas também deriva da maneira como aquela minúscula máquina de enredo balança na vastidão de tudo o mais; esses filmes não pedem pipoca tanto quanto embalam amendoins.
A esperança é que Nolan possa impulsionar esse processo industrial com um piscar de olhos, como fez esporadicamente em "Inception" e até mesmo no hiperclangente "Interestelar" de 2014. Com “Tenet”, ele está cada vez mais envolvido em suas próprias maquinações: Nolan posiciona seus atores como porta-vozes, nomeados para atender e desviar as dúvidas de sua base de clientes.
Este não foi o caso em "Memento" e "Insomnia" de 2002, onde havia uma complexidade e fragilidade imediatamente reconhecíveis sobre suas pistas. Naquela época, Nolan ainda era um fabricante de quebra-cabeças artesanal, ao invés de um empresário e uma marca. Aqui, ele torna seu elenco nada mais desejável apenas o elemento menos significativo em todo o grande projeto.
É uma decepção especial observar Washington sendo treinado para uma impaciência severa, como se sentisse o desrespeito casual em ser convidado a interpretar um personagem que seu diretor-escritor não se preocupou em nomear. (É possível que ele tenha deixado crescer os pelos faciais enquanto Nolan explicava a trama.)
Pattinson dá uma margem tremenda, mas seu sotaque absurdo parece uma tentativa sábia de colocar distância entre ele e o diálogo cada vez pior de Nolan (“É apenas uma expressão de fé na mecânica do mundo”). Como boneca de Branagh, Elizabeth Debicki está aqui para ficar bem em trajes de convés e ter armas apontadas para sua cabeça; personagens coadjuvantes da mesma forma (Martin Donovan, Dimple Kapadia, Caine) oferecem grande quantidade de exposição antes de serem despachados para a folha de pagamento. “Tenet” sugere que Nolan não tem mais nenhum interesse em seres humanos além de ativos em um pôster ou pontos em um diagrama.
Onde é que tudo deu errado? No fundo do DNA emaranhado do filme, existem traços de uma brincadeira efervescente, sem limites, que pulula pela cidade. Volte no tempo! Reabra cinemas! Salve o mundo!
O cenário convida à comédia: um mundo girando em seus eixos, onde as balas voltam às armas e as regras da gravidade são suspensas. Mas não há leviandade em "Tenet": Nolan simplesmente inverte o tempo em um esforço para trazer ideias mortas de volta à vida. E se ele não poderia ter imaginado ir ao cinema nas noites de sábado entre eles, é duplamente triste que um filme que tenta nos atrair a todos ao ar livre visite tantos locais e nenhuma vez nos permita sentir a luz do sol ou o ar fresco em nossos rostos. Visualmente e espiritualmente cinza, “Tenet” é muito conciso para se divertir com sua premissa; é uma manobra para prisioneiros, o que pode não impedir que se torne um sucesso descontrolado.
Excepcionalmente, antes da exibição em Londres, um representante do estúdio nos convidou para assistir a uma segunda exibição nos dias seguintes, e provavelmente uma terceira, se ainda não tivéssemos nos submetido ao virtuosismo frio e exangue do filme. (Você tem que ir, porque um filme tão sombrio e inflexível com certeza não vai chegar até você.) Essa é a estratégia: embaralhe a mente do espectador com tanta força na primeira vez que eles pagarão várias vezes para decodificá-la, compondo aquelas Quedas do segundo trimestre.
O que realmente há para desembaraçar, além de laços de barbante e muitos anéis de fumaça? Qualquer pessoa pronta para ficar obcecada com um acessório em uma mochila como fizeram no topo giratório de “A Origem” pode se agarrar à ilusão de Nolan como o messias do filme. Com base nessa evidência, no entanto, ele se tornou um menino muito difícil, mesquinho e um tanto enfadonho.
Nota: C -
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