Quando foi anunciado que Pablo Larraín e Kristen Stewart iriam fazer um novo filme sobre a Princesa Diana, as pessoas se perguntaram se o assunto não teria sido um pouco gasto. The Crown não estava prestes a entrar em tudo isso? Mas Spencer, o filme misterioso, espirituoso e bastante extraordinário que resultou de sua persistência, não é necessariamente para fãs de The Crown, ou fetichistas de rituais e cerimônias reais. Na verdade, muitas vezes sai perversamente de seu caminho para evitar nos mostrar tal pompa, mesmo enquanto abrange a provação de três dias de um Natal da Família Real em Sandringham: adota a visão subjetiva e obstinada de túnel da própria Diana, espiralando em depressão em à beira de terminar seu casamento de longa data e ansiosa para evitar o olhar do maior número possível de parentes.
E nós também. Muito de Spencer é consumido pelos esforços desesperados de Diana para ficar sozinha, apenas conosco como companhia. Nós andamos de espingarda com ela enquanto ela dirige desordenadamente pelo campo, nós pairamos com ela no banheiro quando ela atrasa a chegada para o jantar, nós a seguimos até a geladeira depois da meia-noite quando ela decide que está com fome afinal. Quando ela fala, é principalmente para aqueles que estão abaixo dela na cadeia de comando: chefs e mordomos, cômodas e fantasmas. (Ela está perdendo a cabeça ou finalmente descobrindo: não é à toa que os corredores longos e despovoados de Sandringham ocasionalmente chamam o Overlook Hotel à mente.) Charles e a Rainha têm aparições curtas e hostis; mais diálogo é dedicado a seus filhos, apresentado aqui como apenas alguns passos do destino da normalidade que eventualmente os escapou.
Mas, principalmente, é apenas Diana, cujo rosto está cada vez mais próximo e calorosamente embalado pela cinegrafista Claire Mathon (Retrato de uma Jovem em chamas) enquanto ela tenta se afastar totalmente de seu entorno. Como na igualmente brilhante e surpreendente Jackie de Larraín, para a qual Spencer é uma peça companheira intrincadamente sintonizada, a diretora emociona-se ao apresentar um ícone público livre de seu público, sem saber como agir ao seu redor: ela vagueia, corre e gira em espaços vazios e não direcionados, e desinfla em uma pilha de gola perto do banheiro. Larraín mais uma vez adota a mistura daquele filme de precisão formal deslizante e sabor delicioso e impetuoso, embora a trilha sonora alienígena de Mica Levi de Jackie tenha sido trocada por composições de free jazz igualmente enervantes e arrepiantes de Jonny Greenwood.
Spencer é ao mesmo tempo uma obra de grande sensibilidade e campo hilariante, menos interessado em identificar a Diana “real” do que em construir uma personagem viva e respirante no espaço em branco entre o traje, a iconografia e tudo o que sempre especulamos e presumimos sobre seu sofrimento. Escolher Stewart, outra celebridade reservada que conhece o brilho obsessivo e autoritário do fandom melhor do que a maioria, é inspirador. Seu desempenho não é apenas um feito de mimetismo totalmente transformador, embora ela tenha prestado atenção detalhada à postura e postura de Diana, especialmente. Em vez disso, é uma evocação irônica e empática de uma mulher de alguma forma bloqueada de suas vidas interna e externa, congelada no corredor - antes de correr para a escada de incêndio.
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