Enquanto assistia ao novo filme “Spencer”, que estreou na sexta-feira no Festival de Cinema de Veneza, fiquei pensando na longa e improvável associação de Kristen Stewart com a casa de moda Chanel.

A atriz é embaixadora da Chanel desde 2013, quando ela tinha acabado de sair da série “Crepúsculo”. À primeira vista, pode ter parecido uma combinação ruim: em seus horários de folga, a despreocupada Stewart é mais do tipo jeans e Converse, enquanto Chanel é uma roupa de alta qualidade que pode beirar, sem o estilo adequado, afetado e abafado.

Mas algo fascinante acontece quando Stewart veste aquelas jaquetas de tweed. Como não são um ajuste natural para ela, ela os usa de forma mais provocante: às vezes, são pendurados sobre os ombros com o visual casual de uma jaqueta de couro ou são presos apenas na parte superior, sem nada por baixo. Em vez de se tornar o ideal clássico de uma mulher Chanel, Stewart puxa esse ideal para ela, e a distância que permanece entre esses dois extremos é o que chama e mantém sua atenção.

Algo bastante semelhante acontece em “Spencer”, em que Stewart interpreta a Princesa Diana. Sua mente já pode estar cambaleando com aquela colisão potencialmente calamitosa de figuras famosas: Uma estrela americana desleixada como a princesa do povo de Gales? Como pode um iconoclasta como Stewart representar o ícone que foi Diana?

A dica vem cedo, durante a sequência de abertura do filme. É véspera de Natal em Sandringham House, para onde a família real foi passar as férias. Seus cafés da manhã, almoços e jantares serão executados com toda a precisão de uma manobra militar porque, bem, é literalmente uma manobra militar, com soldados contratados para transportar produtos frescos e lagostas para Sandringham em caminhões camuflados.

Enquanto isso, como o pessoal da cozinha está prestando atenção, a princesa Diana se perde. Nós a encontramos em um BMW conversível enquanto ela olha para seu mapa, milhas fora do curso no campo, sem nenhum detalhe de segurança para mantê-la no caminho certo. Sua primeira linha inclui um palavrão murmurado e a próxima, oferecida a um balconista de beira de estrada atingido por estrelas, é ao mesmo tempo simples e queixosa: "Onde estou?" Quando ela chegar a Sandringham, ela ficará ainda mais perdida.

Então, se você está se perguntando como uma estrela como Stewart se encaixa em um drama de sala de estar britânico, a resposta é que ela realmente não deveria: Diana não se encaixa, afinal. A princesa faz de tudo para evitar o resto da família real, mas Stewart como Diana prospera nesses encontros, quando o contraste entre ela e o elenco britânico de lábios rígidos se torna tão palpável que ela é reduzida a uma bagunça trêmula.

Stewart acerta a voz, o sotaque, a postura, a qualidade de estrela? Bem, não é realmente uma precisão um-para-um que nos compele enquanto assistimos "Spencer": como com aquelas jaquetas Chanel, Stewart é puxada para Diana e Diana é puxada para ela. A atriz está trabalhando em um registro de voz diferente e mais alto aqui, e ela incorporou alguns dos tiques físicos de Diana em seu próprio repertório, incluindo a maneira como a princesa colocava o queixo em seu ombro, seus olhos voltados para cima com medo ou tímida, dependendo de quem está olhando.

Essa Diana não é tão feminina quanto a que Emma Corrin interpretou na recente quarta temporada de “The Crown”; na verdade, "Spencer" se passa em 1991 (um ano após o período coberto naquela temporada), quando o casamento de Diana com o príncipe Charles praticamente se desintegrou. Neste ponto de sua vida, Diana é uma contradição incômoda, endurecida e mais vulnerável do que nunca. A princesa tem uma tendência a reclamar de sua situação para as pessoas que acabou de conhecer, o tempo todo segurando o colar de pérolas gigantes que envolvem seu pescoço como um colar com cadeado.

Território fértil e febril para o diretor Pablo Larraín, que explorou os costumes da realeza americana em “Jackie” (2016), estrelado por Natalie Portman. Como a ex-primeira-dama Jackie Kennedy, Portman evitou seu naturalismo usual para trabalhar com cores mais ousadas, transformando-se no tipo de desempenho surpreendente e arriscado que também poderia ser reproduzido nota por nota como um personagem do Snatch Game em “RuPaul's Drag Race. ”

O desempenho de Stewart não é tão exagerado, embora o filme em torno dela muitas vezes se incline nessa direção. Larraín tem um olho astuto, mas uma mente para o melodrama, e o roteiro de Steven Knight enfatiza tão implacavelmente suas metáforas que às vezes pode flertar com a paródia. Não é o suficiente para Diana folhear um livro sobre Ana Bolena, outra esposa real errada; no final do filme, Diana está alucinando visões absurdas de Bolena que provocaram alguns risos na exibição para a imprensa de “Spencer” na sexta-feira.

Mas Stewart sempre prova ser uma presença de base, não importa o quanto Diana se perca. Quanto mais o filme continua, mais seu elenco parece até mesmo um meta golpe de gênio: Stewart é uma das poucas pessoas no planeta que conheceu o escrutínio dos paparazzi que é até mesmo comparável à explosão de flashes que perseguiram Diana até sua morte. Se Diana nem sempre quer sair de seu quarto, você pode imaginar que Stewart também sentiu esses sentimentos: Quer ela jogue ou não, não há uma maneira real de ganhar.

Vou deixar que especialistas em sotaque decidam se a língua britânica de Stewart está no lugar certo; para mim, suas intenções sempre foram. Em “Spencer”, muito se fala dos vestidos de Diana, que ela deve usar em uma determinada ordem para certos eventos; é claro, ela imediatamente desconsidera essas regras, deixando que o que ela veste seja guiado por um sentimento instintivo. Isso é adequado? Isso é preciso? Bem, quem se importa quando tudo é tão interessante?