"Ele meio que quer um pai": decodificando o homoerotismo em "O farol"

By Kah Barros - 08:33

Robert Pattinson, Willem Dafoe e o diretor Robert Eggers quebram os tons sensuais de seu filme tenso amigo.

Os filmes adoram uma saga de mau colega de quarto. Às vezes eles terminam em harmonia, reconhecendo que os opostos se atraem ("The Odd Couple", "The Goodbye Girl") e o destino reúne bufões compatíveis ("Step Brothers"). Outras vezes, a discórdia dos personagens resulta em homicídio ("Single White Female"), despejo ("Bridesmaids") e mais baixas.

"The Lighthouse" oscila em algum lugar entre esses extremos. Robert Pattinson e Willem Dafoe atuam como guardiões da luz em uma ilha remota na costa do Maine na década de 1890, onde passam quatro semanas fazendo trabalhos físicos cansativos e salvaguardando o edifício titular. O tempo logo se torna desagradável. O mesmo acontece com a tensão. Toda questão que surge ao compartilhar um espaço confinado - emoções engarrafadas, tarefas, tédio, refeições, hormônios, flatulência - se transforma em uma luta pelo poder.

Por trás desse psicodrama está uma ternura não dita que é, em uma palavra, homoerótica.

Ephraim Winslow (Pattinson) chega como aprendiz do antigo guardião do farol Thomas Wake (Dafoe). Sozinho, juntos em um cabo de guerra mental, Ephraim se torna submisso ao dominante Thomas. Por mais que externalizem paradigmas hipermasculinos, a solidão de seu isolamento revela uma necessidade de afeto que sempre existia.

A princípio, Ephraim indignado parece demonstrar uma fixação edipiana em Thomas, ciúme do acesso de seu chefe ao farol, que possui um fascínio místico, enquanto ele é relegado a tarefas domésticas. Mas essa inveja dá lugar a algo mais erótico, alimentado por eufemismos fálicos e bebidas de baixo teor. Quanto mais esses homens suprimem seus desejos de companhia, mais intimidade e animosidade se fundem. Ephraim e Thomas acabam dançando à noite e chegando delirantemente perto de compartilhar um beijo.

E, no entanto, "The Lighthouse" permanece tímido quanto aos desejos exatos do par. Filmado em preto e branco nítido que acentua o cenário vintage, o filme é um turbilhão vertiginoso de ambiguidades. Misturando humor e suspense, o diretor Robert Eggers desencadeia a mesma paranoia trêmula que ele trouxe para sua estreia em 2016, "The Witch". O que é real e o que é imaginado é indistinguível sob a hipnose da história.

Este filme teve origem no irmão de Eggers, Max, que estava trabalhando em um roteiro de história de fantasma girando em torno de um farol. “Quando ele disse 'história de fantasma em um farol', imaginei basicamente uma cena de jantar dos dois em uma atmosfera enferrujada, empoeirada, com crosta de mofo, preto e branco, 35 milímetros, formato quadrado, pêlos faciais, fumaça de cachimbo, suéteres tricotados ”, lembra Eggers.

A partir daí, os irmãos mergulharam em pesquisas específicas de período e colaboraram com o roteiro, sempre claro que as inclinações de Ephraim e Thomas devem estar abertas à interpretação. Como resultado, o filme é mais intrigante, mesmo que não tenhamos a alegria de ver Pattinson e Dafoe interpretando.

Em conversas separadas com Eggers e seus dois principais atores, eu os examinei sobre o homoerotismo espalhado por “The Lighthouse”. Pequenos spoilers à frente, então prossiga com cautela, amigo. Suas respostas foram levemente editadas para maior clareza.

As origens

Quando você assiste "O farol", seus tons estranhos não se revelam imediatamente. Eles eram algo que Eggers, Pattinson e Dafoe discutiram conscientemente?

Dafoe: Está lá. Sobre o que falar? É um acéfalo.

Eggers: O coração disso sempre esteve lá. A coisa toda é sobre dinâmica de poder, assim como Willem empurrando, empurrando, empurrando, empurrando, empurrando. E há raiva reprimida, energia erótica reprimida e cheiros reprimidos. Onde está esse ponto de ruptura? Além disso, como o álcool atua em todas essas dinâmicas?

Pattinson: Isso foi bastante explícito no roteiro. O roteiro dizia que o farol parecia um pênis ereto.

O que está por trás de seus desejos não ditos

Quando Ephraim e Thomas aparecem pela primeira vez na mesma cena, eles permanecem mortais, olhando para a câmera com olhares amargos, desafiando-nos a seguir o caminho a seguir. Na primeira noite em sua cabine compartilhada, Thomas deixa claro que dominará Efraim. "A luz é minha", declara Thomas, insistindo que Efraim cumpra deveres mais trabalhosos. Imediatamente, linhas são desenhadas. Efraim está em uma posição de servidão, explorada pela atração carnal de Thomas pelo farol. Isso apenas reforça a tensão de montagem. Logo, Ephraim está sonhando com Thomas deitado sem camisa naquele farol ereto.

Pattinson: Não é realmente uma história de amor de várias maneiras, onde eles simplesmente não sabem o que fazer um com o outro?

Eggers: Estou dizendo que esses personagens são gays? Não. Eu não estou dizendo que eles também não são. Esqueça as complexidades da sexualidade humana ou suas inclinações particulares. Eu sou mais sobre perguntas do que respostas neste filme.

Dafoe: Masculinidade tóxica! Eles estão apertando os botões um do outro por medo e por ameaças de quem eles são. E ambos são culpados. Eles têm um sentimento de culpa, de errado. Não há julgamento moral nesta história. É só assistir esses dois caras lutando para encontrar uma maneira de sobreviver, realmente. A citação do [filósofo Blaise] Pascal "Todas as misérias do mundo podem estar ligadas ao fato de que um homem não pode sentar-se sozinho em seu quarto" - estou parafraseando - é basicamente isso. É uma história simples, mas tem raízes existenciais, identidade e coisas sobre masculinidade, dominação e submissão. E para melhor e para pior. Então você vê o flip-flop e é bem legal.

Pattinson: De muitas maneiras, você está pensando em quanto do relacionamento está realmente acontecendo. Quanto disso está na cabeça de [Efraim]? O personagem de Willem poderia ser apenas um chefe normal, mas há algum tipo de relacionamento sub/ dom ou algo em que estou exagerando em sua mente o domínio dele sobre mim, porque eu quero isso de uma maneira estranha. É sempre lido como um relacionamento muito sensual. Não era apenas sobre um chefe e seu trabalhador. Além disso, ele também está meio bravo.

Eggers: Para o bem ou para o mal, eu e meu irmão somos bastante junguianos. Obviamente esse símbolo [farol] é bastante claro. E sendo junguiano, inspira temas e motivos na história. De uma maneira incrivelmente juvenil, nós o martelamos em casa com buracos de fechadura vaginal, ferramentas e toras fálicas de lenhador. Ele continua e continua e continua. Espero que seja um filme em que Jung e Freud estejam furiosamente comendo pipoca.

Pattinson: Eu estava bastante consciente de como queria que o relacionamento se concretizasse. De várias maneiras, ele meio que quer um pai.

Eufemismos em abundância

Na cena mais memorável do filme, Ephraim frenético insiste: "Se eu tivesse um bife - oh garoto, um bife raro e sangrento - se eu tivesse um bife, eu iria foder". Isso ofende Thomas, que tem preparado seus jantares todas as noites, e ele começa a procurar elogios. "Você gosta de mim lagosta, não é?", Ele pergunta em sua cadência pirata. "Diga que você gosta de mim lagosta." No mínimo, é um pedido de carinho. No máximo, Thomas está falando sobre seu pênis.

Eggers: Eu sabia o que estava escrevendo, sim.

Dafoe: A gíria em Nápoles para pênis é "peixe". Sim. Está tudo lá. Há aqueles momentos de ternura. São arquétipos masculinos em apuros, então as coisas que parecem perfeitamente seguras e puritanas - homens bons e trabalhadores - se desenrolam muito rapidamente. Eu acho que essa também é a fonte de muito humor.

Pattinson: Há algo nesse tipo de comédia por desespero. É quase assustador, mas é meio ridículo ao mesmo tempo.

O beijo próximo

Nos seus refeitórios mal iluminados, Ephraim e Thomas bebem bebidas, trocam biografias e provocam um ao outro. Através de flertes disfarçados de agressão, os homens se familiarizam melhor. Thomas chama Ephraim de "bonito como uma foto" e explica que ele se divorciou depois de estar fora de casa com tanta frequência. O cauteloso Ephraim diz, sem oferecer muitos detalhes, que está fugindo de um emprego após o outro, assombrado por algum tipo de passado misterioso. À medida que o tempo passa, o clima se torna tempestuoso e seu humor turbulento. Mas o tempo todo, presos dentro de casa com nada além de um ao outro, eles estão desenvolvendo um parentesco. Quando especialmente bêbados, uma noite, eles dançam juntos e dançam devagar nos braços um do outro. Thomas canta uma canção de ninar enquanto Ephraim se apega à camisa, desejando conforto. Os homens então olham um para o outro e deslizam para um beijo, até se afastarem e reagirem com breves brigas e mais carinho. Mais tarde, quando Ephraim já sofreu bastante, ele caminha com Thomas como um cachorro.

Pattinson: Tivemos uma professora e tivemos algumas aulas de dança com ela. Mas, além disso, o consumo turbo dos personagens é transformado em algo diferente.

Eggers: Você vê homens dançando juntos em um ambiente antigo. É apenas algo que aconteceu. Quero dizer, os homens dançam juntos agora em situações não-homossexuais. Mas sabíamos que, neste mundo, tudo o que eles têm é um ao outro, e existem esses picos de altos e baixos. Então você tem a dança rápida que eu vi documentários de acampamentos de lenhadores fazendo - esse tipo de coisa adjacente ao passo a passo. Mas quando você ficar bêbado o suficiente, vai dançar devagar.

Dafoe: Quando eles estão dançando, não é tanto que eles tenham algo a ver um com o outro, mas eles estão lá e ambos são quentes. Está muito claro. Há um momento em que eles quase se beijam, mas então é como "Não, não podemos!" É um acéfalo, porque é uma sensação muito melancólica de saudade. Eles estão abraçados e são gentis e estão bêbados. Os meninos se reúnem quando estão bêbados às vezes.

Eggers: Alguém me disse que a briga que eles têm depois do beijo estragado é mais erótica do que a dança. Não sei se concordo, mas gosto da ideia.

Pattinson: Tudo fez sentido para mim, a psicologia em que você só pode mostrar esse tipo de emoção quando está completamente perdido. Mas, ao mesmo tempo, nas cenas iniciais, ele quer desesperadamente agradar. E então, quando ele se rebela contra Willem, ele quer ser punido apenas para obter atenção. Ele aparece como um cara que provavelmente teve uma vida incrivelmente difícil. Ele trabalha com mão de obra manual e é um viajante itinerante há muito tempo. Ele fez algumas coisas ruins e se sente realmente culpado por isso e basicamente quer algum tipo de conforto, mas ele não sabe como pedir ou falar sobre isso. Tudo sai nessa coisa maníaca e excessivamente física.

Eggers: Muitas baladas são da perspectiva da esposa ou da noiva que foi deixada pelo marinheiro, então há muitas gravações realmente incríveis de velhos cantando essas músicas sobre "Johnny me deixou". É realmente muito poderoso. Mas também não é como se a homossexualidade não existisse no passado. Você não precisa se perguntar sobre esses acampamentos de barracos de lenhador e configurações de farol de veado.

"Masturbando em um galpão", ou: sobre essa masturbação

Vemos Efraim se masturbando furiosamente à noite, às vezes acariciando uma pequena estatueta de sereia. Mas suas fantasias sobre espíritos femininos do mar são intercaladas com imagens de um lenhador loiro. Depois que um orgasmo termina em lágrimas, fica claro que a combinação sereia-lenhador o faz sentir, bem, alguma coisa. Mitologia e folclore às vezes ligam sereias a sirenes, criaturas conhecidas por encantar homens excitados. Talvez Efraim seja bissexual. Talvez a boneca da sereia seja um deslocamento de sua luxúria por Thomas e o lenhador. Talvez ele tenha simplesmente inveja de Thomas. Talvez seja algo completamente diferente.

Eggers: Eu certamente tenho uma resposta para você, mas não vou dizer. Desculpe, respeitosamente.

Pattinson: Essa é uma das coisas em que eu estava construindo todo o personagem. Parecia muito visceral. É um paradigma de não ter mecanismos mentais para lidar com seus sentimentos e suas memórias. Há algo de TOC sobre o personagem. Ele está basicamente se masturbando como se estivesse usando uma droga. Algumas pessoas são tão separadas e descontroladas com seus desejos e sexualidade que as atormentam. A estátua da sereia é uma coisa tão inócua, mas acho que ele está mais se atormentando com seu desejo. Ele está envolvido em coisas tão simples. Ele tem tanto medo de perder o controle de si mesmo. Há também algo sobre o chapeuzinho que ele tem na cabeça. Tipo, você realmente tem esse chapéu enquanto está se masturbando em um galpão?

Eggers: Nem [meu irmão nem eu] pensamos que era uma boa ideia, mas havia uma versão inicial [do roteiro] em que acabou com Robert Pattinson fazendo barba cheia e vestindo a roupa de Willem Dafoe. Era como, “Isso é estúpido.” Olha, nós fazemos todas essas enormes e gratuitas escolhas ruins, e nós realmente as mantemos. Aquele era ainda juvenil demais para nós.

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