O ator Robert Pattinson e a diretora francesa Claire Denis conversaram sobre High Life com a GQ. Confira abaixo a entrevista:
High Life é um filme difícil de assistir, saturado como é com iluminação dura, cenas de sexo inexplicavelmente explícitas e pouca violência. Mais difícil ainda é conversar com alguém, e é por isso que a escritora / diretora Claire Denis e a estrela Robert Pattinson se encontram muitas vezes me contradizendo, a si mesmos e a si mesmos quando descrevem o suspense espacial sonhador.
Denis faz sua estreia na língua inglesa com o filme High Life, que segue o prisioneiro Monte (Pattinson) em uma espaçonave com destino a lugar nenhum que já foi o local para uma série de experimentos perturbadores em torno da reprodução humana. Ele é o último prisioneiro vivo, encarregado diariamente de manter a nave em funcionamento e cuidar de sua filha recém-nascida, cujo único mundo que ela conhecerá é a cadeia em que estão vivendo.
GQ sentou-se com Denis e Pattinson para falar sobre High Life e descobrir, com o melhor de suas habilidades, o que esse filme singularmente difícil significa para eles .
GQ: High Life estreou em Toronto há seis meses. Vocês ficaram nervosos por as pessoas finalmente verem isso? Animados?
Claire Denis: Eu tento não pensar nisso, senão eu enlouqueço.
Robert Pattinson: É uma longa espera. Parece que há muita publicidade, você recebe publicidade, as críticas e tudo sai com o festival. Então é normalmente pelo menos seis meses antes de sair, é apenas um sistema muito estranho.
Eu assisti e adorei, e foi um daqueles filmes que você precisa assistir por um minuto. Eu lembro que estava saindo e um dos meus amigos disse "Então, o que você acha?" E eu disse "Eu realmente não quero falar sobre isso ainda". Ele precisa afundar. Como você se sentiu quando leu pela primeira vez?
Pattinson: Eu não sabia o que estava acontecendo [risos]. Tinha elementos realmente grandes, que eram realmente impressionantes, mas muito esparsos em como tudo se encaixava. E também, você sabe, quando você tem algo que é um período de tempo tão longo, doze anos ou algo assim. Ter qualquer filme ao longo de doze anos com os mesmos personagens e você, essencialmente, o mesmo espaço por doze anos. Bem, então você pensa, no espaço-tempo também, duzentos mil anos se passaram, ou algo louco.
Mas eu assumo quando você é como um roteiro de Claire Denis e é no espaço e é, Wow, você não pode dizer não a isso
Pattinson: Sim, quero dizer, eu também não realmente ... Eu realmente nunca entendi nada. Isso significa que eu posso assistir a um filme, eu realmente não penso em filmes, a não ser se você gosta deles ou se eles se conectam a você ou não. Eu lembro que [David] Cronenberg disse algo sobre isso. Eu terminei Cosmópolis e eu estava perguntando o que ele pensava, como ele achava que era. Ele disse: "Eu realmente não quero saber do que se trata. Assim que você sabe do que se trata então está morto". E também, sempre que eu penso que algo é sobre isso, é quase inevitavelmente errado. Então eu tento ficar em um estado de ignorância.
Você sabe o que é High Life , Claire?
Denis: Não, mas também não entendo Cosmópolis. Mas quero dizer, não estou interessada em entender, honestamente. Não é uma piada, não preciso entender, preciso me sentir bem com alguma coisa, é tudo que preciso.
O que fez você se sentir bem em perseguir este filme, perseguir essa história?
Denis: Para ter esse cara sozinho, tão longe do sistema solar, com o bebê e estar vivo e a necessidade de permanecer vivo para ela. Tudo isso foi querido para mim. Eu também gosto muito da ideia de que a Fuck Box existe, de que o jardim existe, de que a doutora Dibs (Juliette Binoche) era louca e tentava roubar, reproduzir ... quero dizer, eu não sei, quero dizer que cada cena foi legal para mim.
Mas para entender é verdade, é difícil. Porque eu, eu mesma, não entendo muitas coisas.
Eu li em algum lugar que você originalmente escreveu o filme com Philip Seymour Hoffman em mente para o-
Denis: [Acena com a mão, claramente emocional] Isso é algo que tenho a dizer. Quando escrevi a primeira versão com meu companheiro para escrever, Jean Paul, imaginei que Monte era um cara de quarenta ou cinquenta anos. Ele estava cansado da vida depois de estar no Corredor da Morte e ele aceita ir até lá, talvez para acabar morto rapidamente. Então ele não tinha absolutamente nenhum desejo, ele não queria nada, na verdade. Eu poderia ter dito: sou eu, porque sou assim também.
Mas imagino alguém como Philip Seymour Hoffman porque lembro que é um ator que poderia ser. Eu pude entender que ele poderia estar muito cansado e deprimido e ainda cheio de uma energia muito apaixonada. Mas isso foi apenas uma ideia, eu nunca perguntei a ele, sabe? E no processo de escrever, ele morreu. Então eu não estava imaginando ninguém. Eu não queria encontrar alguém como ele. Eu não estava nada interessada nisso. Então conheci o Robert.
O que te atraiu para o Robert? Você teve que adaptar o roteiro ou a direção?
Denis: Não. Acho que o filme foi adiado, adiado e adiado e, quando começamos a filmar, nos conhecíamos melhor. A única pequena preparação que fizemos foi ir a este centro astronômico europeu em Köln, onde vimos muitas coisas interessantes e pessoas. Mas esse é o único momento em que poderíamos dizer que nos preparamos.
E, claro, como de costume, guarda-roupa. O guarda-roupa é uma maneira muito secreta de falar sobre o caráter. Não há melhor maneira, porque você não fala sobre o personagem e, no entanto, tudo está lá.
Claire, quanto trabalho você fez em termos de como, a física do espaço, ou você não se preocupou com isso? Este é um filme muito onírico, afinal.
Denis: Eu me importei. Eu me encontrei com esse astrofísico que era como um professor para nós. Sim, caso contrário, não, era ótimo saber que doze anos a bordo naquela nave significavam talvez duzentos e cinquenta anos na Terra.
Isso não é aterrorizante?
Denis: Claro. E a idia de subir oitenta por cento na velocidade da luz deixa você louco, quero dizer, tudo isso é ótimo, é ótimo.
Pattinson: Eu amo essa coisa do espaço-tempo, que não é linear. Vai um ano é dois anos, três anos, quatro anos. Então meio que sobe gradualmente quando chega a sete anos e então subitamente duzentos mil. É como, isso é absolutamente...
Denis: "Exponentiel", dizemos em francês.
Para falar desse alongamento do tempo, o filme é apresentado fora de sequência. Tenho certeza que como ator que pode ser desafiador em termos de...
Denis: Tem certeza? Eu acho que os flashbacks [em High Life] são fáceis, não? A nave está vazia e, de repente, Monte se lembra da tripulação e nós o vimos jogando fora os corpos. Para mim, não é muito complicado. Outro dia vi Vice e os flashbacks são difíceis de seguir. E eu pensei: "Uau, isso é complicado, todos esses flashbacks."
Talvez o quebra-cabeça seja a palavra errada. Mas em termos de atuar em algo assim, obviamente, você tem que filmar fora de sequência também. Como você se orienta para que você se lembre, "Ok, Monte está pensando isso nesta última cena, e eu preciso me comportar assim"?
Pattinson: Eu acho que é bastante complicado. Mesmo bem cedo, quando você começa e conhece um personagem e ele já está realmente lutando com a falta de esperança. Olha, você já esteve na prisão por uma quantidade significativa de tempo na Terra, e então você é colocado no espaço. É basicamente dizendo: "Como alguém ficaria se tivesse estado, basicamente, em confinamento solitário por vinte anos?" Tipo, algumas pessoas são completamente normais, algumas pessoas ficariam completamente loucas em tentar impor disciplina sobre si mesmo.
Então eu acho que se você está tentando ter uma disciplina psicológica rigorosa e isso é como um dos princípios centrais de seu personagem. Eu acho que é provavelmente, você sabe, a única coisa que meio que quebra o controle dele é quando ele percebe que ele tem a filha dele. Mas mesmo assim, ele é um estoico.
Denis: Eu tenho que dizer, não para contradizê-lo, era estranho como estávamos naquele estúdio, dentro da nave o dia todo, voltando para o mesmo hotel todas as noites. Luz do dia intocada e luz natural não intocada. Noite imaculada, tudo isso estava no computador como se estivéssemos também no processo de estar no espaço de alguma forma. Então, à noite, quando estávamos de volta ao hotel bebendo uma cerveja ou um copo de vinho, éramos como alienígenas, sabe? Nós tínhamos estado em outro lugar.
Se eu gasto como uma hora no supermercado, meu cérebro começa a enlouquecer, então toda aquela iluminação indireta, como você disse, iluminação uniforme, faz algo para você. É muito antinatural de certa forma.
Pattinson: Especialmente quando você transforma um set inteiro em vermelho. Isso faz alguma coisa para você. É incrível.
Eu assisti Trouble Every Day quando eu era muito jovem. Muito jovem. Isso me bagunçou.
Denis: Bom.
Mas sentiram-se alguns paralelos neste sentido de sexo e violência, sendo esta coisa inata na humanidade que é talvez suprimida e vem à tona quando não há inibição.
Denis: Eu tenho a sensação de que é como no mundo. O mundo verdadeiro. Sexo é importante, mas eu nunca vejo pessoas tentando reprimir. Quer dizer, o sexo está em todo lugar, até mesmo na comida. É como na cadeia. Se você ler, não sei se leu Jean Jeunet. Suas memórias de estar na prisão, a única coisa que eles têm em mente é foder um ao outro, ou se masturbar até a morte.
Pattinson: [para ninguém] se masturbar até a morte.
Denis: É verdade! A cadeia é um lugar com muita frustração porque o sexo é, claro, a liberdade de estar fora, fugir, de cavar um buraco. Isso é algo. Mas a outra saída é o sexo. Nada mais. Se você não está preso, pode usar drogas ou álcool. Mas não na cadeia.
O filme também se sente bastante presciente e muito presente sobre o encarceramento atualmente, especialmente nos EUA agora, é quase uma parábola de certa forma.
Denis: Eu vi no New York Times esta manhã, este artigo sobre prisão, sim. É uma grande questão, a pena de morte. Eu me lembro quando foi abolido na França. Tantas pessoas temiam que, de repente, o número de crimes aumentasse imediatamente. E não funciona assim. Mas é verdade que a pena de morte é algo: por quê? Não é uma coisa fácil de discutir.
Você falou com prisioneiros, você pesquisou esse aspecto disso?
Pattinson: Com isso, assisti a muitas entrevistas com pessoas no corredor da morte. Houve um, não me lembro quem fez o documentário agora, mas é sobre as pessoas mais jovens no corredor da morte. Eu acho que havia uma criança que tinha treze anos, que foi colocada no corredor da morte. Todos os personagens de High Life, eles devem ter sido ... o personagem de Mia [Goth], por exemplo, deve ter sido colocado nisso quando ela era extraordinariamente jovem, e eu sempre acho interessante ver isso. Você não sabe quem você é aos 13 anos, então só para ver como os olhos das pessoas se parecem quando você sabe que não vai, você nunca vai ser libertado da prisão, nunca. E tentando descobrir como você constrói algum tipo de vida para si mesmo.
Denis: Está ligado à crença de que alguém pode mudar. Ele é mau. Ela ou ele vai ficar mal. Algumas pessoas são tão fodidas que provavelmente não há como mudar. Mas é tão bom pensar que alguém pode mudar. Para decidir a pena de morte significa que não há mudança possível. "Você é ruim, você é ruim." Eu acho que, para mim, acreditar que sempre há uma esperança de que alguém possa mudar é realmente uma boa razão para viver.
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