Robert Pattinson aprofunda sua carreira pós-Crepúsculo em um drama de ficção viscosa e surpreendentemente estranho da diretora Claire Denis.
"Taboo", canta Robert Pattinson para um bebê gorgolejante em High Life . Deixe isso para a corajosa diretora francesa Claire Denis (fazendo sua estreia em inglês) para dissecar seu mais recente filme com uma única palavra. Tabus abundam no elusivo filme elíptico de ficção científica, ao mesmo tempo uma continuação das preocupações carnais de seus filmes Trouble Every Day e Let the Sunshine In - e os coloniais de Beau Travail e Chocolat - bem como uma viagem hiperespacial de notável alienação e pesar. Os espectadores na fila para ver o RPattz chocante podem ficar sem ar.
À deriva em uma espaçonave decrépita que se assemelha a um contêiner de carga, Monte (Pattinson) e sua jovem carga parecem sozinhos, mas flashbacks revelam que eles são sobreviventes de uma missão malfadada: prisioneiros no corredor da morte, cujos supostos crimes permanecem obscuros, voluntários investigam o processo de Penrose, uma teoria da vida real sobre buracos negros, em troca de sentenças desocupadas. Enquanto isso, a “xamã do sêmen”, Dra. Dibs (Juliette Binoche, obscuramente sensual), retira o esperma dos presos do sexo masculino para ver se a concepção é possível nos subúrbios irradiados do espaço. A tripulação acalma suas frustrações no Fuckbox, uma câmara escorrendo de consolos mecânicos onde Binoche se contorce em uma sequência memorável e oscilante. Monte, no entanto, se abstém de tudo, e seu celibato monge desconcerta seus companheiros de navio.
Disperso no diálogo, High Life exige contenção implacável de Pattinson, cujo Monte, um asceta fora do normal, é fascinante. Os outros contras são mais ou menos anônimos: Boyse (Mia Goth) tem um passado como uma vagabunda viciada em drogas, enquanto o sereno Tchemy (André Benjamin) cuida do luxuriante jardim do Éden e murmura sobre uma esposa e um filho em casa. Mas a conexão frustrada é o ponto nessa semi-parábola do encarceramento, marcado por check-ins diários e outras indignidades. Denis deixa de lado as tensões sangrentas do gênero ( Alien ) e a grandeza atmosférica ( 2001: Uma Odisséia no Espaço ), concentrando-se em seqüências maravilhosamente hipnóticas que têm uma dívida clara com os Solaris oníricos de Andrei Tarkovsky . ‘High Life’ está menos preocupado com o vazio perpétuo do espaço do que com o seu impacto no corpo humano, composto de “coisas de estrela”, mas também cuspir, leite materno e sangue.
Nota: 4/5
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