Veneza - Kristen Stewart percorreu um longo caminho. Panic Room, Into the Wild, What Just Happened. Ela era apenas uma criança quando deu os primeiros passos na indústria. Então, o evento decisivo: a parte de Bella Swan no drama de fantasia, Crepúsculo. Um papel de tanta importância para permitir à atriz o impulso para sua carreira, mas ao mesmo tempo um fardo que muitas vezes um intérprete acha difícil remover. E, no entanto, Stewart e Robert Pattinson, conseguiram se livrar da máscara de amantes para conhecer suas carreiras, entre as mais variadas, selecionadas e reconhecidas internacionalmente.
Estranho como a vida às vezes se transforma: se foi o sucesso de Hollywood que permitiu o impulso decisivo na carreira de Kristen como atriz, então o cinema francês a legitimou, com a colaboração de Olivier Assayas, que levou o neodiva à afirmação decisiva de sua própria versatilidade. É incrível, portanto, pois às vezes os círculos se fecham por aí, onde mais pontos se encontram. É assim que acontece à luz em Seberg, um cruzamento bem-sucedido entre um filme comercial e a atitude indie, com o ícone de Godard perdido entre a corrida frenética nas bilheterias e a poesia das avenidas parisienses.
Interpretando Seberg, Stewart simboliza sua ambivalência como atriz, da assistente que desaparece nas montanhas de Sils Maria no próximo passeio frenético em Charlie's Angels. Mas, embora esteja vestindo as mesmas roupas de Jean Seberg, não é a história do cinema francês que trata o filme de Benedict Andrews, mas a vida de uma ativista que a atriz sempre perseguiu e cujo trabalho ela tem realizado, ele cobrou, explorando os laços da mulher com o líder do movimento pelos direitos dos negros, Hakim Jamal (também conhecido como Anthony Mackie, Falcon, sempre perfeito) e as interceptações que confirmaram o vínculo.
Andrews apresenta fora da competição um trabalho que, como a própria Seberg gostaria, se concentra em assumir uma relevância que transcende o mero status cinematográfico. Um filme que revela as verdades indizíveis de uma mulher sendo destruída, que é transformada durante o tempo do filme e, portanto, muda mesmo no temperamento de sua atriz principal. E assim, com um rosto nunca mais doce, Stewart se abandona, frascos de comprimidos na mão e os restos de fúria incontrolável em busca de alguns insetos espalhados pelo chão.
Uma cinebiografia que assume as cores do suspense investigativo de um filme feito de conexões humanas, auditivas e fotográficas. Um dossiê que pesquisa a fragilidade da estrela francesa e a encontra em uma Stewart nunca visto tão delicada, se não em Café Society de Woody Allen. Mas se em Nova York foi a ilusão agridoce de fazer o intérprete suspirar, em Seberg é a ansiedade de descobrir o que está oculto por trás dessas gravações. Um envolvimento nos Panteras Negras que custará sua saúde; um papel, para a jovem Stewart, cuja fragilidade de pensamentos nos lembraremos, refletia em seu rosto.
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