Há algo animador sobre o gênio sendo colocado a serviço da loucura. Já em Cannes, vimos o exemplar em uma versão 4K totalmente restaurada de The Shining, de Stanley Kubrick, mas no Quinzaine ocorreu uma mudança radical. O Farol de Robert Eggers é algo rico e estranho, mas também algo do corpo e do mundano.
Isso fica claro desde as primeiras tomadas: uma imagem totalmente preta e branca; uma buzina gemendo acima do barulho das ondas na popa; e um farol aparecendo da escuridão. Os dois guardiões do farol são o irlandês Tom Wake (Willem Dafoe) e seu novo aprendiz Winslow (Robert Pattinson) - embora os nomes só venham muito depois. Primeiro, há trabalhos a serem feitos: a cisterna a ser limpa; carvão a ser barrow, e a própria lanterna a ser atendida. No entanto, essa tarefa que Wake mantém por si mesmo e trata Winslow como um lacaio, ameaçando-o com salários atracados por qualquer desobediência.
Wake é um chefe de pesadelo. Ele peida muito, e quando ele não está latindo ordens, ele está ficando bêbado e gritando em seus dias de mar, aniquilado no final por uma perna machucada. Winslow a princípio sofre em silêncio, recusando uma bebida por causa de regulamentos. Mas também há a sensação de que ele está um pouco apertado demais e tem alguma história obscura. Há também a própria ilha, com seu falo de advertência, buzina de carvão e cabana ligada ao faro por uma longa galeria. As gaivotas são uma ameaça e pode haver sereias nas águas rasas. A loucura já tomou o antecessor de Winslow (uma sugestão de O Iluminado, talvez) e as superstições reinam quando os dois homens ficam silenciosamente loucos e a tempestade se aproxima.
Se Eggers 'The Witch’ tinha tudo a ver com identidade e vontade femininas, The Lighthouse lança seu olhar sobre a psique masculina com um poderoso feixe de evisceração. O tempo se torna elástico e os fatos se tornam distorcidos com delírios que chegam com o nevoeiro. Uma vez que Winslow decide que é hora de tomar um drinque na véspera de seu período de quatro semanas, todo o inferno se solta. O que o Wake está fazendo sozinho e nu com a lanterna todas as noites? Por que a gaivota odeia Winslow assim? Isso era uma sereia ou um corpo morto?
É difícil exagerar o quanto esse filme é realizado em todos os departamentos. O design de som e música de Damian Volpe e Mark Korven trovejaram por toda parte. O design de produção e fantasia também, brilhante. A dura e branca cinematografia de Jarin Blaschke é às vezes clássica e, às vezes, surreal: ousada, brutal e bonita. Para um filme visual, o roteiro continua com o método de Eggers (junto com o irmão e co-escritor Max) de usar o diálogo correto do período autêntico e muito disso. Há trechos de diálogos dignos de citação, torções e voltas de linguagem tão serpentinas quanto os tentáculos que aparecem. Sim, existem tentáculos.
Os dois líderes interpretam suas palavras com performances que devem ser uma das maiores de duas mãos desde o Sleuth original. Dafoe parece dar uma melhor performance de carreira a cada ano - The Florida Project e At Eternity's Gate - mas novamente ele é incrível aqui: loquaz, demente, mesquinho e hilariante. E esqueça-se de Batman: Robert Pattinson prova-se mais uma vez como um ator de caráter destemido que traz uma compreensão em camadas para Winslow e não se conteve quando a merda quase literalmente atinge o ventilador.
Ambos os homens se jogam fisicamente em suas partes de uma maneira totalmente diferente da costumeira vaidade do homem principal. Eggers criou um filme de horror perturbador, comédia absurda e psicodrama investigativo que desafia as fronteiras genéricas à medida que as rompe. O Farol é uma obra-prima gótica de água salgada.
O 72º Festival de Cinema de Cannes acontece de 14 a 25 de maio.
Nota: 5/5
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