“The Lighthouse”, o psicodrama náutico em preto-e-branco de Robert Eggers, extrai-se de um mar de referências potentes. O acompanhamento hipnótico do cineasta “The Witch” evoca os fantasmas de Herman Melville e Andrei Tarkovsky, com amplas doses de Stanley Kubrick e Bela Tarr para uma boa medida. É uma vitrine deslumbrante para Robert Pattinson e Willem Dafoe liberarem seus extremos mais selvagens, posicionando-os no centro de uma dupla, sobre uma descida à loucura no meio do nada. É o melhor filme sobre colegas de quarto ruins já feito.
Tal como acontece com "The Witch", o segundo disco de Eggers centra-se mais uma vez em um pequeno grupo de personagens cercados pelos elementos e consumidos por forças invisíveis, enlouquecendo um ao outro no processo. E mais uma vez, o título diz tudo: definido em 1890, "The Lighthouse" encontra Thomas Wake (Dafoe) e Efraim Winslow (Pattinson) chegando naquele posto remoto, onde o farol aquoso se estende desde uma pequena ilhota rochosa até um céu de giz. Eles passam a duração do filme vagando por suas fendas barrentas e assombradas, e enquanto o filme telegrafa seu destino desde cedo, a emoção vem de assistir a sua espiral errática descendente tomar forma.
Com quatro semanas de trabalho duro, Efraim é um ex-lenhador sob o olhar atento de Thomas, um veterano navegante que insiste que só ele pode passar as noites no topo da torre enquanto Efraim lida com as tarefas mais difíceis. abaixo. Não demorou muito para que o Efraim de fala mansa desenvolvesse um profundo ressentimento por seu senhor encardido. A dupla partilha quartos próximos a cada hora de vigília, e o despenteado Thomas, uma personificação de peidos vulgar de marinheiro, parece disposto a ficar sob a pele de seu subalterno.
O mesmo acontece com a própria ilha: rodando materiais em todo o terreno irregular e encarregados de branquear o farol de um andaime frágil que poderia desmoronar a qualquer momento, ele se depara com uma figura de palhaçada cuja perseguição é uma grande linha visual. E isso antes de ser atacado por uma gaivota ameaçadora em bloquear o caminho de Efraim a cada esquina. O pássaro é um sucessor espiritual da cabra demoníaca Black Phillip em "The Witch", mas mais do que isso, uma porta de entrada para os tons ecológicos do filme: Esta é uma história sobre homens à mercê do mundo natural, que parece considerar eles como um fardo ou um recurso natural, mas ambas as possibilidades levam a fins desonestos.
Eggers mais uma vez construiu uma fábula escura a partir de imagens absorventes e design de som. A imagem pálida de 35mm do “The Witch”, o cineasta Jarin Blaschke (que coloca os personagens na proporção da Academia) tem uma qualidade assombrosa e granulada de uma janela genuína em um passado esquecido, enquanto o vento e as ondas batem na trilha sonora de Mark Korven.
No entanto, com tanta perícia em exibição, “The Lighthouse” tem como objetivo uma narrativa mais simplificada do que seu antecessor. O arrogante Thomas persuade Efraim a beber com ele até tarde da noite, empurrando gradualmente o sujeito reservado para baixar a guarda e, eventualmente, atacar com frustrações. Eles brincam, dançam, discutem, repetem. Eggers apaga suas trocas em possibilidades mais estranhas, incluindo os indícios de humanóides aquáticos à espreita no litoral, que podem ou não existir dentro dos limites da frágil imaginação de Thomas.
Mas esses divertidos e inusitados floreios passam rapidamente em montagens rápidas e sequências de sonhos que resistem a qualquer interpretação completa. Em vez disso, "The Lighthouse" continua voltando para os dois homens, o veterano e seu subalterno desanimado, enquanto eles se envolvem em um jogo de poder abstrato que só pode terminar em desgraça e melancolia. Quando uma tempestade passa sobre o farol e fica lá, seu limbo se torna um inferno particular. Efraim começa a questionar a realidade do seu entorno, e Eggers certamente dá pistas sobre essa possibilidade, mesmo quando Thomas zomba dela com uma alegria nefasta.
O filme fornece uma plataforma bem-vinda para esses atores liberarem suas habilidades mais loucas: Pattinson passa a primeira metade de mau humor, seus olhos se movimentando de todas as maneiras enquanto ele tenta entender seu ambiente sombrio. Mas quando o material pede que ele solte sua fúria, seus olhos se arregalam e seu corpo estremece em uma pura demonstração de intensidade física. É o tipo de show que o ator tende a evitar, mas esse material histriônico lhe dá a desculpa ideal para atacar e ganhar resultados. Enquanto isso, o sempre confiável Dafoe - enterrado em uma barba rala e rosnando através de um sotaque pirata exagerado - pode muito bem ser o irmão menos ambicioso do capitão Ahab. Essa comparação chega a ser chamada, enquanto Thomas se cansa dos arquétipos náuticos da história e lamenta: "Você parece uma maldita paródia!"
Ele pode acrescentar que o filme também parece um. Mas “The Lighthouse” está tão sintonizado com suas muitas tradições cinematográficas que parece um filme que poderia ter sido feito décadas atrás. A linguagem visual e a história superam tudo, desde “O Sétimo Selo” até “Solaris” e “O Iluminado”, mas o ponto de comparação mais próximo é o apocalíptico “O Cavalo de Turin”, de Bela Tarr, outra saga moderna minimalista em preto e branco. Cerca de duas pessoas presas em um gabinete sombrio enquanto o mundo desmorona ao redor deles.
Em "O Farol", no entanto, a agenda em torno desse cenário permanece indefinida. Por um lado, o filme vem da escola Herman Melville de épicos de homem versus natureza construídos em torno da atração impermeável do mar. Ao mesmo tempo, muitas vezes reduz esse tropo ao ruído de fundo, enquanto explora os perigos da masculinidade descontrolada chegando aos golpes. O filme não é sem seus subtons homoeróticos ("Você gosta de lagosta!", Exclama Thomas, uma vez que Efraim expõe suas diferenças), mas é mais precisamente ligado ao que acontece quando mentes ativas se alimentam de um sentimento compartilhado de alienação. "O tédio torna os homens vilões", como diz Thomas.
Enquanto “The Witch” constrói sua ameaça central em torno de uma ameaça invisível que gradualmente torna sua presença conhecida, “The Lighthouse” estabelece a principal ameaça desde o início, se escondendo à vista: a luz giratória no topo do prédio fornece essas traças uma chama eterna, e Thomas insiste que ele guarda tudo para si mesmo, o que só faz Efraim querer mais. Nesta perturbadora variação da Torre de Babel, o potencial para a iluminação é uma mentira profunda, e os homens que compram isso estão se enganando até que seja tarde demais.
Nota A-
“The Lighthouse” estreou na Quinzena dos Diretores no 2019 Cannes Film Festival. A24 vai lançá-lo ainda este ano.
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